Eduardo Kac es ante todo un poeta, el hecho que lo veamos diferente a otros, es solo una cuestión de tiempo
“Para mí el arte es un modo no literario de reflexión filosófica, el arte es filosofía material metida en el caos dinámico del mundo sensible” Eduardo Kac
Eduardo Kac Escritor y artista nacido en Brazil, reconocido internacionalmente por sus instalaciones interactivas y el empleo de la ingeniería genética para crear seres genéticamente manipulados y provocar reflexiones éticas en torno a los avances de la biotecnología. Algunos de sus trabajos pertenecen a las colecciones permanentes del Museo de Arte Moderno de Nueva York, el Museo de Holografía de Chicago y el Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro, entre otros. Ha expuesto en la Maison Européenne de la Photographie, Paris; OK Contemporary Art Center, Linz, Austria; InterCommunication Center, Tokyo; Museo de Arte de Seúl, Korea; Museo de Arte Moderno, Río de Janeiro. En 1995, recibió el Premio de Holografía de la Fundación Shearwater y el Premio Leonardo en 1998...
Eduardo Kac
Obras vivas y en Red, fotografías y otros trabajosDel 28 de Marzo al 28 de Mayo 2006
Espacio Fundación Telefónica
Arenales 1540, Ciudad de Buenos Aires, Argentina
Martes a Domingos de 14 a 20:30
ENTRADA LIBRE Y GRATUITA
Acceso en directo a las obrasGENESISTELEPORTING AN UNKNOWN STATE (2001) - Instalación Telemática interactiva - Dimensiones variables - 2da. Edición
Curadora:
Graciela Taquini 
Esta exposición nace con la intención de presentar en la Argentina algunas obras relevantes de este artista y teórico nacido en Brasil.
Uno de los creadores más importantes en el campo donde se articulan el arte, la ciencia y la tecnología.
Su obra, original y provocativa, presenta alternativamente dilemas filosóficos y estéticos, cuestionando paradigmas biológicos y culturales.
Dentro de la corriente conocida como Bio-arte,
Eduardo Kac se constituye como el referente más importante del llamado
Arte Transgénico, ya que muchas de sus obras más recientes están basadas en el uso de las técnicas de ingeniería genética
Alba. La conejita PVF, (Proteína Verde Fluorescente)ó GFR, Green Fluorescent Protein A través del leitmotiv del conejito verde de Kac, esta exposición explora la poética de la vida y de la evolución. Con la serie "Free Alba!" Kac apropria fotografías y contextualizaciones de la cobertura extensa que su "conejito de GFP" ha recibido, exhibiendo la tensión productiva que se genera cuando el arte contemporáneo se incorpora al reino de las noticias diarias.
En la exposicion ¡Alba Libre! son vistos juntos los carteles de las intervenciones públicas en París, la bandera, las fotografías que reclaman las narrativas verdes del conejito circuladas por los medios globales, los dibujos que reflejaron en nuestra proximidad al "otro animal", el libro de artista " It's not easy being green!" Julia Friedman Gallery, Chicago, May 3 - June 15, 2002
Gran parte de aquella muestra la podemos ver ahora (2006) en Buenos Aires
"Alba", la conejita verde fluorescente, es un conejo albino. Esto significa que, ya que ella no tiene ninguna pigmentación en su piel, bajo condiciones ambientales normales es totalmente blanca con ojos rozados. Alba no es verde todo el tiempo. Ella resplandece intensamente solamente cuando está iluminada con la luz correcta. Cuando (y solamente cuando) es iluminada con luz azul (con una excitación máxima de 488 nm), ella resplandece con una luz verde intenso (con una emisión máxima de 509 nm). Fue creada con EGFP, una versión mejorada (es decir, una mutación sintetizada) del gen original verde fluorescente de tipo salvaje encontrado en las medusas Aequorea Victoria. EGFP produce una fluorescencia dos veces mayor en las células de los mamíferos (incluyendo células humanas) que el gen original de las medusas
(...)
Nunca olvidaré el momento en el que por primera vez que la sostuve en mis brazos, en Jouy-en-Josas, Francia, en abril 29 de 2000. Mi nerviosa expectativa fue substituida por la alegría y el entusiasmo. Alba - el nombre dado por mi esposa, mi hija, y yo - era adorable y cariñosa y era un placer absoluto jugar con ella. En cuanto la arrullé, ella remetió juguetonamente su cabeza entre mi cuerpo y mi brazo izquierdo, encontrando finalmente una posición cómoda para descansar y disfrutar de mis movimientos apacibles. Despertó en mí inmediatamente un fuerte sentimiento de responsabilidad por su bienestar.
Move-36 (Movimiento 36), 2004 - Eduardo Kac
Cortesía de Eduardo Kac
Instalación multimedia,
2 proyecciones,
mesa de ajedrez, arena,
planta transgénica
¿Qué entendemos por comunicación a la luz de las últimas investigaciones científicas, artísticas y tecnológicas? Todo organismo vivo procesa e intercambia información.
Comunica.
Nuestra biosfera es también una infosfera por la que circulan e interaccionan señales de todo tipo.
Existimos inmersos en un constante flujo de información que atraviesa laberintos de membranas y genera redes de comunicación, materiales y simbólicas.
Bacterias, semillas, neuronas, palabras, cuerpos y máquinas forman redes; entrelanzan signos, códigos y lenguajes, morfologías y comportamientos:
entre la danza del ADN y la entropía digital,
entre la poesía y la termodinámica
“
Move 36” hace referencia al movimiento hecho por el ordenador Deep Blue contra el campeón mundial de ajedrez Gary Kasparov en 1997. Esta competición puede ser definida como un enfrentamiento entre el mejor jugador de ajedrez que ha existido y el mejor jugador de ajedrez que nunca ha existido. La instalación resalta los limites de la mente humana y las crecientes capacidades desarrolladas por ordenadores y robots, seres inanimados cuyas acciones a menudo adquieren una fuerza comparable a las acciones humanas subjetivas.
Según Kasparov, el momento fundamental de Deep Blue en el segundo juego fue el movimiento 36. Mas que hacer un movimiento que los espectadores y los comentaristas esperaban –una jugada segura que habría permitido una satisfacción inmediata- hizo un movimiento sutil y conceptual y, a largo plazo, mejor. Kasparov no podía creer que una máquina hubiera hecho un movimiento tan perspicaz. El juego, en su mente, ya estaba perdido.
Teleporting an unknown state
Teleportando un estado desconocido1994 / 96 (versión 2001)
Istalación interactiva en red
En la oscuridad un pedestal con tierra sirve para albergar una planta.
Individuos remotos envían luz a vía Internet para lograr que se produzca la fotosíntesis y que la planta crezca.
Los fotones capturados por cámaras web en lugares remotos, son enviados al espacio expositivo.
El lento proceso de crecimiento de la planta se transmite en vivo y en directo al mundo durante toda la exhibición
La instalación presenta un tablero de ajedrez hecho de tierra (cuadrados oscuros) y arena blanca (cuadrados claros) en medio de la sala. No hay piezas de ajedrez sobre el tablero. Colocada exactamente en la misma posición donde Deep Blue hizo su movimiento 36, hay una planta en cuyo genoma incorpora un nuevo gen que creé expresamente para este trabajo. El gen usa el ASCII (el código informático universal para representar números binarios como caracteres romanos, on-line y off-line) para traducir las cuatro bases de la máxima genética de Descartes: “Cogito ergo sum” (pienso, luego existo).
En 2005 expuso en la Maison Européenne de la Photographie de París; en MAXXI – Museo Nacional de Arte del Siglo XXI de Roma; y en el Museo Zendai de Arte Moderno de Shangai, entre otros. En 2005, Kac expuso también individualmente en Galerie Biche de Bere de París. En estos momentos trabaja en un encargo de arte público para el Weisman Art Museum de Minneapolis, en donde será objeto de una individual en 2006. En ARCO 2006, Madrid, Kac fue representado por la galería Black Box de Copenhague, donde se le otorgó el premio
ARCO/BEEP ACQUISITION. En 2005 ha sido publicado el libro Eduardo Kac: Move 36, editado por Elena Giulia Rossi, Filigranes Éditions, Paris.
En marzo de 2006, la Fundación Telefónica de Buenos Aires organiza una mini-retrospectiva de su obra.
Para más detalles sobre la presentación de Kac en Buenos Aires, no te pierdas
el post de Pablo ManciniLINKS RELACIONADOS:
"
Arte en los abismos de la genética", Clarín, Buenos Aires, 11.septiembre.2005, pp. 52-53. Hax, Andrés
"
La creación, entre la utopía y el delirio. Entrevista con Eduardo Kac", Revista Ñ, n. 46, Clarín, Sábado 14.agosto.2004, p. 32. Erlan, Diego.
"
El Octavo Día", in: Mungi, A., C. Elorza, I. Billabeitia, eds.: 2003. Arte y pensamientos en la era tecnológica (Bilbao: Universidad del País Vasco, 2004), pp. 123-133. Kac, Eduardo.
Banquete, comunicación en evoluciónGFP Bunny ["Conejita PVF"], Por Eduardo Kac.
La belleza y la rescritura de un nuevo mundo: Arte transgénico - Daniel Rivera, México, 2001
La Holopoesía de Eduardo Kac: Redefiniendo la poesía experimental
Palabras sin reposo, por Pablo Helguera, the Director of Education of the Guggenheim Museum, New York.
Después de ver la muestra podés dejar tus comentarios en este artBlog...
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En los años 1975/76 realiza viajes de estudios al exterior, visitando diversos países de Europa. En 1980 con la obtención del Premio Braque, es becada por el Gobierno Francés, participando ese mismo año como única representante de la Argentina de la XI Bienal de Jóvenes de París, llevada a cabo en el Museo de Arte Moderno de la Ville. Reside en Francia gasta 1983, año en que regresa a su país
En el año 2002 viaja a Corea invitada por la Asociación de Artistas Siglo 21, en conmemoración del Flag Art Festival. Ese mismo año es seleccionada por el crítico francés Pierre Restany para participar en la versión Open 2002 Imaginario Femenino llevada a cabo durante el Festival de Cine de Venecia, con la participación de 43 artistas de todo el mundo, instalaciones y esculturas expuestas al aire libre en el Lido
