¡Feliz año nuevo de Buenos Aires al mundo!
Africaan... gelukkige nuwejaar
Albanés... gëzuar vitin e ri
Alemán... ein gutes neues Jahr / prost Neujahr
Alsaciano... e glëckliches nëies / güets nëies johr
Árabe (pronunciación aprox)... aam saiid / sana saiida
Armenio... shnorhavor nor tari
Azerbayano... yeni iliniz mubarek
Bamanankan (Malí)... bonne année
Belga.... gelukkig Nieuwjaar
Bengalí... subho nababarsho
Berber (Marruecos)... asgwas amegas
Beti-Pahuin (Guinea, Congo, Camerún)... mbembe mbu
Bieloruso... З новым годам Bobo Madaré (Burkina Faso) bonne année
Bosnio... sretna nova godina
Bretón... bloavezh mat / bloavez mad
Búlgaro... честита нова година
Birmano... hnit thit ku mingalar pa
Cantonés... kung hé fat tsoi
Catalán... bon any nou
Chino (pronuniciación)... xin nian kuai le / xin nian hao
Corso... pace e salute
Creole... hatiano bònn ané
Croata... sretna nova godina
Checo... šťastný nový rok
Danés... godt nytår
Eslovaco... stastlivy novy rok
Esloveno... srečno novo leto
Esperanto... feliæan novan jaron
Estonio... head uut aastat
Faroese (escandinavo de las islas Faroe)... gott nýggjár
Finés... onnellista uutta vuotta
Francés... bonne année
Friulano... (ladino oriental) bon an
Gallego... feliz aninovo
Galés... blwyddyn newydd dda
Georgiano... gilotsavt aral tsels
Griego... kali chronia / kali xronia
Guaraní... rogüerohory año nuévo-re
Holandés... gelukkig Nieuwjaar
Hawaiano... hauoli makahiki hou
Hebreo... shana tova
Hindi... nav varsh ki subhkamna
Húngaro... boldog új évet
Islandés... farsælt komandi ár
Indonesio... selamat tahun baru
Inglés... happy new year
Irlandés... ath bhliain faoi mhaise
Italiano... felice anno nuovo, buon anno
Jamaiquino... bon lanné
Japonés... (pronunciación) akemashite omedetô
Mapuche... wiñoy tripantu
Mong (Tailandia, Vietnam, Laos)... nyob zoo xyoo tshiab
Kabyle (Argelia)... asseguèsse-ameguèsse
Kannada (India)... hosa varshada shubhaashayagalu
Khmer (Camboya, Vietnam, Tailandia)... sur sdei chhnam thmei
Kirundi (Burundi)... umwaka mwiza
Coreano (pronunicación)... seh heh bok mani bat uh seyo
Kurdo... sala we ya nû pîroz be
Laosiano... sabai di pi mai
Latín... felix sit annus novus
Letón... laimīgu
Jauno... gadu
Lingala (Congo)... bonana / mbula ya sika elamu na tonbeli yo
Lituano... laimingų maujųjų metų
Sajón... gelükkig nyjaar
Luxemburgués...e gudd neit joër
Macedonio... srekna nova godina
Malgache (Madagascar)... arahaba tratry ny taona
Malayo... selamat tahun baru
Maltés... sena gdida mimlija risq
Maorí... kia hari te tau hou
Mongol ...shine jiliin bayariin mend hurgeye (Шинэ жилийн баярын мэнд хvргэе)
Noruego... godt nytt år
Occitano (Langue d'oc)... bon annada
Persa.... sâle no mobârak Polaco szczęśliwego nowego roku
Portugués... feliz ano novo
Romaní... bangi vasilica baxt
Rumano... un an nou fericit / la mulţi ani
Ruso... hoвым Годом
Samoano... ia manuia le tausaga fou
Sango (República Centroafricana)... nzoni fini ngou
Sardú... bonu annu nou
Escocés... bliadhna mhath ur
Serbio... srecna nova godina
Shona... (Zimbabwe) goredzwa rakanaka
Sindhi ....(India, Pakistán) nain saal joon wadhayoon
Sinhala ...(Sri Lanka ) suba aluth avuruddak vewa
Sobota... dobir leto
Surinam ....wan bun nyun yari
Swahili... (Tanzania) mwaka mzuri
Suizo... hgott nytt år
Suizo alemán ...es guets Nöis
Tagalogt (Indonesia)... manigong bagong taon
Tahitiano... ia orana i te matahiti api
Tami... iniya puthandu nalVazhthukkal
Tártaro ...yana yel belen
Telugu (India)... nuthana samvathsara subhakankshalu
Thaiสวัสดีปีใหม่ (sawatdii pimaï)
Tibetano... tashi délek
Turco ...yeni yiliniz kutlu olsun
Ucraniano... z novym rokom
Urdú ...naya saal mubarik
Vasco ...urte berri on
Vietnamita... chúc mừng nǎm mới / cung chúc tân niên / cung chúc tân xuân
Walon ...bone annéye / bone annéye èt bone santéye
Yiddish... a gut yohr
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viernes, diciembre 29, 2006
jueves, diciembre 28, 2006
Barraca Vorticista - 3 últimos a 3 días
"El Vorticismo pone a la Conciencia y a la Voluntad en actividad concentrados en el Vórtice del individuo, que a través del Arte por Correo, marca el inevitable curso de la vida". "3 últimos a 3 días"
"CLAMOR BRZESKA"
Edición 2006
Entrega de premios a los artistas y proyectos elegidos por el comité de artistas "Clamor Brzeska".
"VIRUTA" Xylon Argentina
La Sociedad de grabadores Xylon Argentina entrega el nuevo premio anual "VIRUTA".
"Acción Sorpresa"
Performance
Una única presentación de un acto único, exclusivo e inolvidable para los concurrentes al evento. VER
Henri Gaudier-Brzeskaveintiocho [28] de diciembre [12],
veinte [20] horas, [único día]
en Estados Unidos 1612, Barrio de Montserrat, Ciudad de Buenos Aires
te:(5411)4304.8972 / email
medios que te acercan: 6, 12, 23, 38, 39, 45, 50, 53, 59, 67,60, 84, 91, 96, 98, 100, 102, 116, 126, 129, 150, 151, 168
Subte Línea E
BARRACA VORTICISTA
Blog
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jueves, diciembre 21, 2006
Eduardo Ferro premiado con el Quevedos de Humor Gráfico
El dibujante argentino Eduardo Ferro gana en España el Premio Iberoamericano Quevedos de Humor Gráfico. (foto Image & Art) El dibujante argentino Eduardo Ferrero, conocido bajo el seudónimo de Eduardo Ferro, se alzó en España con la quinta edición del Premio Iberoamericano de Humor Gráfico "Quevedos", dotado con 30 mil euros (39.200 dólares).
(imagen Bertonih)
Nacido en 1917 en Argentina, Eduardo Ferro está considerado el decano absoluto del humor gráfico argentino. A los 16 años debutó en la revista «El Purrete», del periódico «Buenos Aires Herald». Luego colaboró en la revista «La Cancha», donde nació su personaje «Don Pitazo». Y más tarde en la revista «Patoruzú» en la que nacieron «Langostino», «Bólido», «Tara Service» y «Pandora», entre otros personajes. En los años 40, publicó en el periódico «La Razón» otro de sus personajes entrañables: el buzo «Chapaleo», que se distribuyó por toda Iberoamérica. En la década de los 80 comenzó su labor docente. En 1988, la editorial Hyspamérica publicó «Lo que el viento devolvió», que compila los trabajos de Ferro.
ABC España
Periodismo.com
Página 12
Clarín
Image and art
Al maertro con cariño. -Bertonih
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miércoles, diciembre 20, 2006
¡Mirame, Mirame! El taller de Perrotta en el Borges
¡Mirame, Mirame!
Muestra colectiva - Taller Diego Perrotta
Centro Cultural Borges - Viamonte esquina San Martín - Sala 3A
Apertura 21 de Diciembre 2006 a las 19 horas
Cierre 14 de Enero de 2007.
¡Mirame, Mirame! es una exposición colectiva en la que cada artista expresa versiones de la realidad a través de distintos materiales y técnicas.
Una experiencia llevada a cabo durante el año 2006.
gracias Alejandra Saracho
Cursos de Enero en la Asociación Amigos del MNBA
La Asociación Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes ofrece cursos especiales durante el mes de enero 2007CLÁSICOS MUSICALES EN CUATRO NOCHES DE VERANO
Tchaicovsky, Ravel, Debussy y Stravinsky
Por Dr. Juan R. S. Yelanguezian
* 4 martes 9, 16, 23 y 30 de enero, de 19.30 a 21
TALLERES DE DIBUJO Y PINTURA
LA MIRADA QUE PINTA
Curso de iniciación a la pintura y exploración de materiales
Prof. Ariel Mlynarzewicz
* martes, de 10 a 12 y de 19 a 21
* miércoles, de 10 a 12 y de 19 a 21
PERCEPCIÓN DE LOS ESPACIOS Y RELACIONES ENTRE LAS FORMAS
Dibujo con modelo vivo
Prof. Ernesto Pesce
Horario: lunes de 19 a 21
* martes de 14 a 16
* miércoles de 14 a 16
Informes: Asociación Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes.
Te: (5411) 4803-4062 y 4804-9290.
gracias Carmen Maria Ramos de Balcarce
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martes, diciembre 19, 2006
Gran SuBasTa de Arte
SE ACERCAN LAS FIESTAS Y OTRA VEZ LA MISMA HISTORIA:
¿QUÉ LE REGALO A MI VIEJO QUE LO TIENE TODO?
¿CÓMO EMOCIONO A MI NOVIA/O SIN GASTAR MUCHO DINERO?
¿QUÉ LE REGALO AL NOVIO DE MI HIJA?
¿VIENE A CENAR EL NOVIO DE MI HIJA?
¿EXISTE EL PAN DULCE SIN FRUTA SECA?
EN FIN, SI USTED PADECE DE ESTOS INTERROGANTES (O SIMILARES)
¡AHORA CUENTA CON LA SOLUCIÓN!
¡GRAN SUBASTA DE FIN DE AÑO DE ARTE!
Desde el jueves 21 de diciembre, en Cipriano Resto & Gallery Art, Honduras 4780 - Viejo Palermo Soho - Ciudad de Buenos Aires
REGALE ARTE Y QUEDE BIEN CON TODO EL MUNDO.
gracias Riki Saúl
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Los Nuevos lenguajes en la música -
Mañana, miércoles 20 de diciembre a las 11:30, en la Biblioteca del MALBA, Ochenta Mundos anuncia los ganadores del Concurso Nuevos lenguajes en la música argentina.
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¿Y? ¿qué hacemos con el mural de Siqueiros?
Cada vez que llueve, pienso en el mural que está allá adentro con 50 cm de agua, y en verano me imagino la temperatura dentro de esos sarcófagos de metal...” -sigue en pdf- -Para ver el Trailer del documental en Quicktime-
Fragmento del mural pintado por Siqueiros que abarcaba el piso y las paredes de un sótano en una quinta de la localidad de Don Torcuato, en la provincia de Buenos Aires. (La Jornada - Imagen tomada del documental)
Inminente destrucción del mural que Siqueiros pintó en Argentina
... Y un día leo una nota de Alberto Giudici en Clarín, me entero de que existe en la Argentina un mural del mexicano David Siqueiros desde el año ’62, primero en el sótano de la casa de Natalio Botana, luego retirado –en 1991– y olvidado en containers. Me sorprendió que Siqueiros hubiera pasado por la Argentina, aunque hubiera sido por menos de un año. En ese mural habían ayudado Berni, Castagnino, Spilimbergo..., lo entendí como una metáfora perfecta del país. Habla de la destrucción, del olvido, de la pérdida del patrimonio, de las grandes figuras que son expulsadas a pesar de su talento, de su prestigio... Lorena Muñoz (Argentina, 1972) Página 12.
Autorretrato del pintor mexicano David Alfaro Siqueiros
En noviembre de 2004, un decreto firmado por el presidente Kirchner declaró “Bien de Interés Histórico Artístico Nacional” a Ejercicio Plástico. Así, queda bajo el amparo del Estado Nacional, por la ley 12,665, pero el mural no podrá ser restaurado ni trasladado al exterior sin expresa autorización del Poder Ejecutivo Nacional. A pesar de esto, “no se entiende por qué la obra está en tal estado de descuido, cuando al menos podría tener algún toldo, con resguardo de temperatura y conservación mínimas”...
Las paradojas -Hasta ahora éste es el contexto –cuenta Muñoz–, que raya en el absurdo y que plantea dos paradojas. La primera, de fondo, que enfrenta la misma concepción de la obra con los ideales fundamentales del muralismo (según los cuales una obra debe concebirse en un lugar público para la vista del pueblo, con temáticas revolucionarias, y que en este caso obedeció a un pedido particular y con el tema central intimista: la imagen de la mujer de Siqueiros multiplicada).
La segunda, que supone que una obra de arte de estas características debe ser conservada por su valor histórico, artístico y cultural, y sin embargo refleja a una Argentina inoperante que da la espalda a una de las obras maestras del muralismo latinoamericano. Lorena Muñoz (foto) eligió no tomar como eje el problema judicial que aqueja al mural, sino mostrar la obra de arte por su “valor histórico, político, (...)
Me importa que la obra de arte se está muriendo de una manera ridícula y absurda...”.
Para leer la nota completa ir a La Jornada
foto: Temakel
Presentan aquí documental para mostrar el severo deterioro de Ejercicio Plástico
Realizado en Buenos Aires, ahora está ''abandonado en un baldío'', deplora la productora del filme.
Analizan diputados punto de acuerdo para exhortar al gobierno mexicano a gestionar su restauración.
Sólo un convenio entre los gobiernos de México y Argentina podrá salvar de su inminente destrucción al mural Ejercicio plástico realizado por David Alfaro Siqueiros en 1933 junto con su compañera uruguaya Blanca Luz Brum, pues éste se encuentra ''abandonado, fragmentado, encarcelado", en un baldío a las afueras de Buenos Aires.
Así lo considera Silvia Noemí María, productora del documental Siqueiros, ejercicio plástico, en el cual denuncia a detalle la historia negra en torno de esa obra, considerada pionera del muralismo argentino y una de las más valiosas que creó el artista mexicano.
(foto: En rodaje, grabando la maqueta del mural)
Como dio a conocer La Jornada hace cinco años (16/05/01) y que ha dado seguimiento al tema, el documental narra que Ejercicio plástico fue pintado por Siqueiros en los años 30, en una quinta en la localidad de Don Torcuato, provincia de Buenos Aires, a petición de Natalio Botana, entonces director del diario Crítica, con la colaboración de los artistas argentinos Antonio Berni, Juan Carlos Castagnino, Lino Spilimbergo y Enrique Lázaro.
(...) ''Con fines de lucro, el mural de 6.71 metros de largo por 3.5 metros de ancho fue arrancado del sótano donde fue pintado en techo, paredes y piso. Cortado en fragmentos, montado en bastidores metálicos y de madera, colocado en cinco contenedores y trasladado a un terreno en las afueras de Buenos Aires, en 1993.
''Hoy día, uno de los contenedores, el que resguarda el piso, con los dibujos más vanguardistas que pintó Siqueiros, está 'extraviado', nadie sabe dónde se encuentra, se especula que enterrado para que nadie lo localice"...
Con la exhibición del documental Siqueiros, Ejercicio Plástico en diversas universidades de México, ''y dónde nos inviten a presentarlo", María pretende iniciar una cruzada internacional en favor del rescate de esa obra.
Explica que se interesó en el tema cuando en 1999 las autoridades argentinas dictaron una declaración de nulidad sobre el derecho de propiedad del mural.
--
Conaculta- Ciudad de México, 20 de Septiembre de 2006.- Realizado por el cineasta Felipe Vázquez Maqueda, el documental narra cómo un importante mural del artista mexicano se encuentra abandonado en un patio de grúas industriales de las afueras de Buenos Aires, Argentina.
Con el fin de hacer conciencia para rescatar el mural "Ejercicio Plástico", del muralista mexicano David Alfaro Siqueiros, que se encuentra en Argentina, anoche se proyectó el documental "Siqueiros Ejercicio Plástico", del director Felipe Vázquez Maqueda.
Al témino de la proyección, en el Polyforum Siqueiros, el cineasta mexicano, realizador de los documentales "19 de septiembre" y "México mestizo", comentó que este material fílmico fue hecho como una especie de advertencia sobre la situación de la obra.
"Lo importante de esta producción tiene como propósito que la humanidad se entere del lamentable caso de este mural, el cual se encuentra en pésimas condiciones, y lo peor es que está en unos contenedores desde hace más de una década"
Azteca 21
* Sin excusas, el mural de Siqueiros debe ser rescatado: nota Clarín 01.02.2003
* El Gobierno intenta rescatar un mural abandonado de Siqueiros: Clarín 29.08.2000
* (...) Los gobiernos de Argentina y México aún no resuelven el tema...: Blog de Pablo Mancini
* El mural de Siqueiros abandonado: Blog de Lorena Betta y
Siqueiros en Argentina
* Entre el agua y la pintura: Página 12 - 19 de Abril de 2006
* Elegí contar la historia desde el lugar donde la obra artística está muriendo: Entrevista a Lorena Muñoz, directora del documental Los Próximos Pasados. Por Sol Márquez Thomas
* Los Próximos Pasados. Película documental sobre el mural de Siqueiros en Argentina. Website.
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Fragmento del mural pintado por Siqueiros que abarcaba el piso y las paredes de un sótano en una quinta de la localidad de Don Torcuato, en la provincia de Buenos Aires. (La Jornada - Imagen tomada del documental)
Inminente destrucción del mural que Siqueiros pintó en Argentina
... Y un día leo una nota de Alberto Giudici en Clarín, me entero de que existe en la Argentina un mural del mexicano David Siqueiros desde el año ’62, primero en el sótano de la casa de Natalio Botana, luego retirado –en 1991– y olvidado en containers. Me sorprendió que Siqueiros hubiera pasado por la Argentina, aunque hubiera sido por menos de un año. En ese mural habían ayudado Berni, Castagnino, Spilimbergo..., lo entendí como una metáfora perfecta del país. Habla de la destrucción, del olvido, de la pérdida del patrimonio, de las grandes figuras que son expulsadas a pesar de su talento, de su prestigio... Lorena Muñoz (Argentina, 1972) Página 12.
Autorretrato del pintor mexicano David Alfaro Siqueiros En noviembre de 2004, un decreto firmado por el presidente Kirchner declaró “Bien de Interés Histórico Artístico Nacional” a Ejercicio Plástico. Así, queda bajo el amparo del Estado Nacional, por la ley 12,665, pero el mural no podrá ser restaurado ni trasladado al exterior sin expresa autorización del Poder Ejecutivo Nacional. A pesar de esto, “no se entiende por qué la obra está en tal estado de descuido, cuando al menos podría tener algún toldo, con resguardo de temperatura y conservación mínimas”...
Las paradojas -Hasta ahora éste es el contexto –cuenta Muñoz–, que raya en el absurdo y que plantea dos paradojas. La primera, de fondo, que enfrenta la misma concepción de la obra con los ideales fundamentales del muralismo (según los cuales una obra debe concebirse en un lugar público para la vista del pueblo, con temáticas revolucionarias, y que en este caso obedeció a un pedido particular y con el tema central intimista: la imagen de la mujer de Siqueiros multiplicada). 
La segunda, que supone que una obra de arte de estas características debe ser conservada por su valor histórico, artístico y cultural, y sin embargo refleja a una Argentina inoperante que da la espalda a una de las obras maestras del muralismo latinoamericano. Lorena Muñoz (foto) eligió no tomar como eje el problema judicial que aqueja al mural, sino mostrar la obra de arte por su “valor histórico, político, (...) Me importa que la obra de arte se está muriendo de una manera ridícula y absurda...”.
Para leer la nota completa ir a La Jornada
foto: Temakel
Presentan aquí documental para mostrar el severo deterioro de Ejercicio Plástico
Realizado en Buenos Aires, ahora está ''abandonado en un baldío'', deplora la productora del filme.
Analizan diputados punto de acuerdo para exhortar al gobierno mexicano a gestionar su restauración.
Sólo un convenio entre los gobiernos de México y Argentina podrá salvar de su inminente destrucción al mural Ejercicio plástico realizado por David Alfaro Siqueiros en 1933 junto con su compañera uruguaya Blanca Luz Brum, pues éste se encuentra ''abandonado, fragmentado, encarcelado", en un baldío a las afueras de Buenos Aires.
Así lo considera Silvia Noemí María, productora del documental Siqueiros, ejercicio plástico, en el cual denuncia a detalle la historia negra en torno de esa obra, considerada pionera del muralismo argentino y una de las más valiosas que creó el artista mexicano.
(foto: En rodaje, grabando la maqueta del mural)Como dio a conocer La Jornada hace cinco años (16/05/01) y que ha dado seguimiento al tema, el documental narra que Ejercicio plástico fue pintado por Siqueiros en los años 30, en una quinta en la localidad de Don Torcuato, provincia de Buenos Aires, a petición de Natalio Botana, entonces director del diario Crítica, con la colaboración de los artistas argentinos Antonio Berni, Juan Carlos Castagnino, Lino Spilimbergo y Enrique Lázaro.
(...) ''Con fines de lucro, el mural de 6.71 metros de largo por 3.5 metros de ancho fue arrancado del sótano donde fue pintado en techo, paredes y piso. Cortado en fragmentos, montado en bastidores metálicos y de madera, colocado en cinco contenedores y trasladado a un terreno en las afueras de Buenos Aires, en 1993.
''Hoy día, uno de los contenedores, el que resguarda el piso, con los dibujos más vanguardistas que pintó Siqueiros, está 'extraviado', nadie sabe dónde se encuentra, se especula que enterrado para que nadie lo localice"...Con la exhibición del documental Siqueiros, Ejercicio Plástico en diversas universidades de México, ''y dónde nos inviten a presentarlo", María pretende iniciar una cruzada internacional en favor del rescate de esa obra.
Explica que se interesó en el tema cuando en 1999 las autoridades argentinas dictaron una declaración de nulidad sobre el derecho de propiedad del mural.
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Conaculta- Ciudad de México, 20 de Septiembre de 2006.- Realizado por el cineasta Felipe Vázquez Maqueda, el documental narra cómo un importante mural del artista mexicano se encuentra abandonado en un patio de grúas industriales de las afueras de Buenos Aires, Argentina.Con el fin de hacer conciencia para rescatar el mural "Ejercicio Plástico", del muralista mexicano David Alfaro Siqueiros, que se encuentra en Argentina, anoche se proyectó el documental "Siqueiros Ejercicio Plástico", del director Felipe Vázquez Maqueda.
Al témino de la proyección, en el Polyforum Siqueiros, el cineasta mexicano, realizador de los documentales "19 de septiembre" y "México mestizo", comentó que este material fílmico fue hecho como una especie de advertencia sobre la situación de la obra.
"Lo importante de esta producción tiene como propósito que la humanidad se entere del lamentable caso de este mural, el cual se encuentra en pésimas condiciones, y lo peor es que está en unos contenedores desde hace más de una década"Azteca 21
* Sin excusas, el mural de Siqueiros debe ser rescatado: nota Clarín 01.02.2003
* El Gobierno intenta rescatar un mural abandonado de Siqueiros: Clarín 29.08.2000
* (...) Los gobiernos de Argentina y México aún no resuelven el tema...: Blog de Pablo Mancini
* El mural de Siqueiros abandonado: Blog de Lorena Betta y
Siqueiros en Argentina
* Entre el agua y la pintura: Página 12 - 19 de Abril de 2006
* Elegí contar la historia desde el lugar donde la obra artística está muriendo: Entrevista a Lorena Muñoz, directora del documental Los Próximos Pasados. Por Sol Márquez Thomas
* Los Próximos Pasados. Película documental sobre el mural de Siqueiros en Argentina. Website.
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lunes, diciembre 18, 2006
Jueves 28 Fiesta !
El Jueves 28 de Diciembre a las 21 hs. super fiesta ino/de/cente
en Cochabamba 360 . Ciudad de Buenos Aires.
Bailable !
Mujeres empanadas y varones vino.
Gracias Adriana Budich
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en Cochabamba 360 . Ciudad de Buenos Aires.
Bailable !
Mujeres empanadas y varones vino.
Gracias Adriana Budich
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domingo, diciembre 17, 2006
Artistas de Buenos Aires por el mundo
* Juan Carlos Lasser
* ramona
ramona en Art Basel, invitada por TRANS>, entre las mejores revistas de artes
* ramona
ramona en Art Basel, invitada por TRANS>, entre las mejores revistas de artes
viernes, diciembre 15, 2006
"Cuadernos 1985 / 2005" este sábado 16, de Liniers para vos.
El dibujante Liniers firmará ejemplares de su nuevo libro "Cuadernos 1985 / 2005" este sábado 16 de 10:30 a 13 hs. en LA BIBLIOTHÈQUE (Uruguay 1223, puerta roja al fondo, Ciudad de Buenos Aires)
El sábado 16 de diciembre, de 10.30 a 13, Liniers firmará ejemplares de “Cuadernos 1985-2005”, su más reciente libro, en La Bibliothèque, espacio de arte inaugurado a principios de 2003 por Ediciones Larivière.
LA BIBLIOTHÈQUE
En La Bibliothèque se vende la colección completa de los libros que publica Ediciones Larivière y se realizan exposiciones que promueven la obra creativa de diferentes artistas.
El lugar representa un punto de encuentro donde el intercambio social y cultural se enriquece permanentemente
LINIERS
Ricardo Liniers Siri -tal su verdadero nombre- es descendiente del virrey Santiago de Liniers. (foto: Daniel Pessah, La Nación)Nació en Buenos Aires el 15 de noviembre de 1973. Ávido lector, conoció tempranamente a historietistas como Goscinny, Uderzo, Quino, Charles Schulz y otros.
Hizo talleres de dibujo con Pablo Sapia y Elenio Pico. Estudió publicidad, pero no terminó la carrera; comenzó a dibujar para fanzines, y luego para medios como Lugares, ¡Suélteme!, Hecho en Buenos Aires, Calles, Zona de Obras, Consecuencias, ¡Qué suerte!, Olho Mágico, 9-11 Artists respond, Comix 2000 y otras.
A partir de 1999 publicó semanalmente en el suplemento NO! de Página/12, y en junio de 2002 se sumó con Macanudo a la página de historietas del diario La Nación. En 2001 publicó junto a Santiago Rial Ungaro el libro Warhol para principiantes. Realizó además tres muestras de pintura, Macanudo, en Ludi (2001), Mono en Bicicleta, en La Bibliothèque (2003), y pintó un lienzo para Estudio Abierto (2006).
En 2004 participó de Notango, una gran exposición colectiva en Berlín, con motivo del décimo jubileo de hermandad entre esa ciudad y Buenos Aires.
Hizo dibujos y animaciones para recitales de Kevin Johansen, en Buenos Aires y en Barcelona.
Los bocetos que realizó en noviembre de 2006 a la Antártida formarán parte de un libro de viajes a editarse en 2007 en Barcelona. Algunos de ellos se editarán también en el Suplemento Turismo del Diario La Nación.
Acaba de obtener una beca de residencia artística otorgada por la Secretaría de Cultura de la Nación y el Consejo de Artes y Letras de Quebec, Canadá para el primer semestre de 2007.
Relacionados:
* Liniers en Wussmann, por Lariviere: Liniers presenta su libro "Cuadernos 1985/2005" de Ediciones Larivière, en la Galería de arte Wussmann, el 6 de diciembre de 2006.
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MECENAZGO
"Un país no puede hacerse sólo con poesía, pero no vale la pena sin ella"
Cosme I -Cosme el Grande (1519 - 1574), primer gran Duque de Toscana, restauró el brillo familiar- Medici in Armour por Agnolo Bronzino
A propósito de aprobarse una ansiada ley de mecenazgo en Buenos Aires, me dieron ganas de revisar un poquito su historia...
Según Wikipedia, el mecenazgo es el patrocinio financiero de artistas o científicos, a fin de permitirles desarrollar su obra sin exigir en contrapartida réditos monetarios inmediatos.
Otra acepción podría ser que se trata de un apoyo, bien sea monetario o en especie, que una organización presta para el desarrollo social y cultural de la sociedad, por lo cual las acciones de mecenazgo ayudan a mejorar la reputación de las organizaciones y las personas que las realizan. (basta con ver la Galería Uffizi, que contiene una de las más antiguas y famosas colecciones de arte del mundo y acordarse muy bien de los Médicis) -ir a ver la Galleria degli Uffizi-
Brevísima Historia
El mecenazgo recibe su nombre del noble romano Cayo Cilnio Mecenas, consejero de César Augusto, que otorgó generosamente protección a sus artistas contemporáneos.
Históricamente ha representado una forma importante de sostenimiento de la producción artística.
Durante el Renacimiento fue una práctica extendida, y familias como los florentinos Medici proporcionaron sustento a muchos de los artistas más importantes de su tiempo.
En la actualidad, los mecenazgos son realizados por organizaciones, tanto públicas y privadas, para la realización de diversos proyectos.
Algunos Ejemplos de acciones de mecenazgo en España.
* Fundación Vodafone España:
Para la Fundación Vodafone España, tienen una importancia singular aquéllas actividades cuyos beneficiarios directos son colectivos sociales especialmente sensibles, caso de los ancianos, o los discapacitados físicos y psíquicos. Mecenas de la
I Bienal de Arte Contemporáneo Madrid
* Unión Fenosa:
Las acciones de mecenazgo de la Unión Fenosa se centran sobre todo en las artes plásticas, la música y la promoción del patrimonio cultural.
Museo de arte contemporáneo de UNION FENOSA (MACUF) Centro de cultura contemporánea, con un enfoque multidisciplinar y en permanente evolución.
España. Ley 49/2002, de 23 de diciembre del 2002, de régimen fiscal de las entidades sin fines lucrativos y de los incentivos fiscales al mecenazgo
Otros Casos de mecenazgo en nuestro país
Fondo de Cultura y Mecenazgo
Asociación internacional de mecenazgo y estímulo a la cultura, con sedes en el MERCOSUR.
BENELUX(Benelux Economic Union: Bélgica, Nederlands y Luxemburgo) y México DF. Fue organizada por el ensayista Julio Castañeda Sandoval de México, el filósofo y escritor Daniel Herrendorf de Bélgica y el jurista Fernando Sabsay de Buenos Aires.
Tras la crisis sudamericana de pricipios de siglo XXI, intelectuales y empresarios del MERCOSUR y de Comunidad Económica Europea crearon este Fondo para el estímulo de la cultura y las acciones de mecenazgo.
Treinta intelectuales y una docena de empresarios, convocados por Daniel Herrendorf -que preside la entidad-, realizaron una novedosa asamblea espontánea para desarollar la asociación, con el sostén inicial de la Fundación Internacional Jorge Luis Borges y su presidente, la señora María Kodama de Borges.
Entre las personalidades convocadas sobresalen los rectores universitarios Guillermo Jaim Etcheverry, Juan A. Tobías y Aníbal Jozami; la escritora y mecenas María Kodama de Borges; el dramaturgo Carlos Gorostiza, el arquitecto Clorindo Testa, el académico Horacio Sanguinetti, el epistemólogo Gregorio Klimovsky, el filósofo Tomás Abraham, los artistas Guillermo Roux, Luis Benedit, Sara Facio y Nicolás García Uriburu; las actrices Cipe Lincovsky y Leonor Benedetto; la presidenta del Morzateum argentino, Jeanette Arata de Erize; el director del Teatro General San Martín, Kive Staiff; el presidente de ArteBA, Mauro Herlitzka; la presidenta de la Asociación Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes, Nelly Arrieta de Blaquier, y los empresarios Eduardo Gruneisen, Guillermo Harteneck, Vittorio Orsi, Amalia Lacroze de Fortabat, Javier Heuser y Henoch Aguiar, entre otros. Se inició con un capital de diez millones de Euros.
"Un país no puede hacerse sólo con poesía, pero no vale la pena sin ella" es el principio fundacional del organismo integrado por mecenas, artistas y científicos.
Si querés informarte más sobre la ley de mecenazgo visitá estos posts:
* HABEMUS MECENAZGO: La Ley de Mecenazgo se aprobó en Buenos Aires en la madrugada del 15 de diciembre de 2006 -Resumen de la ley aprobada-
* LEY DE NECENAZGO: Proyecto de Ley presentado en la Legislatura porteña el 14 de diciembre de 2006 a las 17 hs.
* MECENAZGO: Breve historia
.
Cosme I -Cosme el Grande (1519 - 1574), primer gran Duque de Toscana, restauró el brillo familiar- Medici in Armour por Agnolo Bronzino
A propósito de aprobarse una ansiada ley de mecenazgo en Buenos Aires, me dieron ganas de revisar un poquito su historia...
Según Wikipedia, el mecenazgo es el patrocinio financiero de artistas o científicos, a fin de permitirles desarrollar su obra sin exigir en contrapartida réditos monetarios inmediatos.
Otra acepción podría ser que se trata de un apoyo, bien sea monetario o en especie, que una organización presta para el desarrollo social y cultural de la sociedad, por lo cual las acciones de mecenazgo ayudan a mejorar la reputación de las organizaciones y las personas que las realizan. (basta con ver la Galería Uffizi, que contiene una de las más antiguas y famosas colecciones de arte del mundo y acordarse muy bien de los Médicis) -ir a ver la Galleria degli Uffizi-
Brevísima Historia
El mecenazgo recibe su nombre del noble romano Cayo Cilnio Mecenas, consejero de César Augusto, que otorgó generosamente protección a sus artistas contemporáneos. Históricamente ha representado una forma importante de sostenimiento de la producción artística.
Durante el Renacimiento fue una práctica extendida, y familias como los florentinos Medici proporcionaron sustento a muchos de los artistas más importantes de su tiempo.
En la actualidad, los mecenazgos son realizados por organizaciones, tanto públicas y privadas, para la realización de diversos proyectos.
Algunos Ejemplos de acciones de mecenazgo en España.
* Fundación Vodafone España:
Para la Fundación Vodafone España, tienen una importancia singular aquéllas actividades cuyos beneficiarios directos son colectivos sociales especialmente sensibles, caso de los ancianos, o los discapacitados físicos y psíquicos. Mecenas de la
I Bienal de Arte Contemporáneo Madrid
* Unión Fenosa:
Las acciones de mecenazgo de la Unión Fenosa se centran sobre todo en las artes plásticas, la música y la promoción del patrimonio cultural.
Museo de arte contemporáneo de UNION FENOSA (MACUF) Centro de cultura contemporánea, con un enfoque multidisciplinar y en permanente evolución.
España. Ley 49/2002, de 23 de diciembre del 2002, de régimen fiscal de las entidades sin fines lucrativos y de los incentivos fiscales al mecenazgo
Otros Casos de mecenazgo en nuestro país
Fondo de Cultura y Mecenazgo
Asociación internacional de mecenazgo y estímulo a la cultura, con sedes en el MERCOSUR.BENELUX(Benelux Economic Union: Bélgica, Nederlands y Luxemburgo) y México DF. Fue organizada por el ensayista Julio Castañeda Sandoval de México, el filósofo y escritor Daniel Herrendorf de Bélgica y el jurista Fernando Sabsay de Buenos Aires.
Tras la crisis sudamericana de pricipios de siglo XXI, intelectuales y empresarios del MERCOSUR y de Comunidad Económica Europea crearon este Fondo para el estímulo de la cultura y las acciones de mecenazgo.
Treinta intelectuales y una docena de empresarios, convocados por Daniel Herrendorf -que preside la entidad-, realizaron una novedosa asamblea espontánea para desarollar la asociación, con el sostén inicial de la Fundación Internacional Jorge Luis Borges y su presidente, la señora María Kodama de Borges.Entre las personalidades convocadas sobresalen los rectores universitarios Guillermo Jaim Etcheverry, Juan A. Tobías y Aníbal Jozami; la escritora y mecenas María Kodama de Borges; el dramaturgo Carlos Gorostiza, el arquitecto Clorindo Testa, el académico Horacio Sanguinetti, el epistemólogo Gregorio Klimovsky, el filósofo Tomás Abraham, los artistas Guillermo Roux, Luis Benedit, Sara Facio y Nicolás García Uriburu; las actrices Cipe Lincovsky y Leonor Benedetto; la presidenta del Morzateum argentino, Jeanette Arata de Erize; el director del Teatro General San Martín, Kive Staiff; el presidente de ArteBA, Mauro Herlitzka; la presidenta de la Asociación Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes, Nelly Arrieta de Blaquier, y los empresarios Eduardo Gruneisen, Guillermo Harteneck, Vittorio Orsi, Amalia Lacroze de Fortabat, Javier Heuser y Henoch Aguiar, entre otros. Se inició con un capital de diez millones de Euros.
"Un país no puede hacerse sólo con poesía, pero no vale la pena sin ella" es el principio fundacional del organismo integrado por mecenas, artistas y científicos.
Si querés informarte más sobre la ley de mecenazgo visitá estos posts:
* HABEMUS MECENAZGO: La Ley de Mecenazgo se aprobó en Buenos Aires en la madrugada del 15 de diciembre de 2006 -Resumen de la ley aprobada-
* LEY DE NECENAZGO: Proyecto de Ley presentado en la Legislatura porteña el 14 de diciembre de 2006 a las 17 hs.
* MECENAZGO: Breve historia
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HABEMUS MECENAZGO
La Ley de Mecenazgo se aprobó en Buenos Aires.
Anoche a la una y pico de la madrugada, la Legislatura de la Ciudad aprobó por 39 votos la ley de mecenazgo.
Es una excelente noticia ya que la ley apunta a incentivar el esponsoreo privado de los proyectos culturales en la ciudad y obtener de esa forma los en general escasos recursos. -gracias Ignacio Liprandi-
-Resumen de la ley aprobada
Mecenazgo en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
Ejes del Régimen de Promoción Cultural :
La finalidad de la ley de referencia es incentivar la participación privada en el financiamiento de proyectos culturales de interés público mediante el establecimiento de un Régimen especial.
Este Régimen de Promoción Cultural establece mecanismos de transferencia de recursos fiscales, generados por el Impuesto a los Ingresos Brutos, al financiamiento de proyectos culturales, con un tope del 1.10 % de la recaudación del año anterior.
Los proyectos culturales deben ser sin fines de lucro y propiciar o desarrollar actividades ligadas con los diferentes procesos de la creación, producción y difusión de realizaciones culturales.
La esencia del proyecto consiste en que los contribuyentes que se encuentran al día con sus obligaciones fiscales, puedan registrar como un pago a cuenta del Impuesto a los Ingresos Brutos, el aporte que realicen a proyectos culturales, sea éste dinerario o no dinerario.
En este sentido se diferencia entre Patrocinantes y Benefactores.
Los Patrocinantes son los que asocian su imagen al aporte económico que realizan al proyecto, y por lo tanto podrán registrar hasta el 50% de su aporte como pago a cuenta del Impuesto a los Ingresos Brutos.
Los benefactores, o sea quienes no asocian su imagen al aporte realizado, podrán contabilizar el total de su aporte ( 100%) como pago a cuenta del mencionado impuesto.
Se realiza además otra distinción entre:
los contribuyentes adheridos al régimen simplificado creado por Ley 1.477 ( monotributistas ), para quienes la totalidad de su aporte será considerado como pago a cuenta;
y los demás contribuyentes, quienes podrán hacerlo hasta el 2% del monto efectivamente pagado en el ejercicio inmediato anterior al del aporte.
Los beneficiarios son personas físicas o jurídicas sin fines de lucro, estableciéndose además la posibilidad de que también puedan serlo los entes bajo la órbita del Ministerio de Cultura. En este caso, si los entes tienen organizaciones sin fines de lucro asociadas a sus fines, lo harán por su intermedio, con el consentimiento de las autoridades del ente en cuestión; si no cuentan con ellas, podrán gestionar el aporte directamente. En todos los casos deberán solicitarse los recursos para el financiamiento de proyectos específicos.
La Autoridad de Aplicación es el Ministerio de Cultura.
Asimismo se crea el Consejo de Promoción Cultural, integrado por nueve miembros. (seis representantes del sector público y tres artistas consagrados, que rotan según la disciplina artística involucrada ).
El procedimiento para acceder al financiamiento de los proyectos, requiere que los mismos sean presentados ante el Consejo de Promoción Cultural, el cual deberá evaluarlo y aprobarlo o no.Esta decisión, vinculante y definitiva, será girada al Ministerio, para su refrendo en sede administrativa.
El titular del proyecto beneficiado debe abrir entonces una cuenta de ahorro especial en el banco Ciudad. En ella los contribuyentes (sean ellos patrocinadores o benefactores) depositarán sus aportes hasta el total del monto aprobado por el Consejo.El Talón de depósito en esa cuenta será para el contribuyente el documento que certifica un pago a cuenta del Impuesto a los Ingresos Brutos.
El control y supervisión financiera están a cargo de la Auditoría de la Ciudad, no obstante, durante la implementación, los beneficiarios deberán presentar ante la Autoridad de aplicación, informes de avance y finales.
Anoche a la una y pico de la madrugada, la Legislatura de la Ciudad aprobó por 39 votos la ley de mecenazgo.
Es una excelente noticia ya que la ley apunta a incentivar el esponsoreo privado de los proyectos culturales en la ciudad y obtener de esa forma los en general escasos recursos. -gracias Ignacio Liprandi-
-Resumen de la ley aprobada
Mecenazgo en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
Ejes del Régimen de Promoción Cultural :
La finalidad de la ley de referencia es incentivar la participación privada en el financiamiento de proyectos culturales de interés público mediante el establecimiento de un Régimen especial.
Este Régimen de Promoción Cultural establece mecanismos de transferencia de recursos fiscales, generados por el Impuesto a los Ingresos Brutos, al financiamiento de proyectos culturales, con un tope del 1.10 % de la recaudación del año anterior.
Los proyectos culturales deben ser sin fines de lucro y propiciar o desarrollar actividades ligadas con los diferentes procesos de la creación, producción y difusión de realizaciones culturales.
La esencia del proyecto consiste en que los contribuyentes que se encuentran al día con sus obligaciones fiscales, puedan registrar como un pago a cuenta del Impuesto a los Ingresos Brutos, el aporte que realicen a proyectos culturales, sea éste dinerario o no dinerario.
En este sentido se diferencia entre Patrocinantes y Benefactores.
Los Patrocinantes son los que asocian su imagen al aporte económico que realizan al proyecto, y por lo tanto podrán registrar hasta el 50% de su aporte como pago a cuenta del Impuesto a los Ingresos Brutos.
Los benefactores, o sea quienes no asocian su imagen al aporte realizado, podrán contabilizar el total de su aporte ( 100%) como pago a cuenta del mencionado impuesto.
Se realiza además otra distinción entre:
los contribuyentes adheridos al régimen simplificado creado por Ley 1.477 ( monotributistas ), para quienes la totalidad de su aporte será considerado como pago a cuenta;
y los demás contribuyentes, quienes podrán hacerlo hasta el 2% del monto efectivamente pagado en el ejercicio inmediato anterior al del aporte.
Los beneficiarios son personas físicas o jurídicas sin fines de lucro, estableciéndose además la posibilidad de que también puedan serlo los entes bajo la órbita del Ministerio de Cultura. En este caso, si los entes tienen organizaciones sin fines de lucro asociadas a sus fines, lo harán por su intermedio, con el consentimiento de las autoridades del ente en cuestión; si no cuentan con ellas, podrán gestionar el aporte directamente. En todos los casos deberán solicitarse los recursos para el financiamiento de proyectos específicos.
La Autoridad de Aplicación es el Ministerio de Cultura.
Asimismo se crea el Consejo de Promoción Cultural, integrado por nueve miembros. (seis representantes del sector público y tres artistas consagrados, que rotan según la disciplina artística involucrada ).
El procedimiento para acceder al financiamiento de los proyectos, requiere que los mismos sean presentados ante el Consejo de Promoción Cultural, el cual deberá evaluarlo y aprobarlo o no.Esta decisión, vinculante y definitiva, será girada al Ministerio, para su refrendo en sede administrativa.
El titular del proyecto beneficiado debe abrir entonces una cuenta de ahorro especial en el banco Ciudad. En ella los contribuyentes (sean ellos patrocinadores o benefactores) depositarán sus aportes hasta el total del monto aprobado por el Consejo.El Talón de depósito en esa cuenta será para el contribuyente el documento que certifica un pago a cuenta del Impuesto a los Ingresos Brutos.
El control y supervisión financiera están a cargo de la Auditoría de la Ciudad, no obstante, durante la implementación, los beneficiarios deberán presentar ante la Autoridad de aplicación, informes de avance y finales.
jueves, diciembre 14, 2006
LEY DE MECENAZGO
Votación en la Legislatura de Bs. As. el 14 de diciembre a las 17.
Proyecto de Ley
Régimen de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Disposiciones Generales
Créase el Régimen de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires destinado a estimular e incentivar la participación privada en el financiamiento de proyectos culturales.
Este régimen es aplicable a personas físicas o jurídicas que financien con aportes dinerarios y no dinerarios, proyectos culturales de interés para la Ciudad Autónoma de Buenos Aires de acuerdo a lo resuelto por el Consejo de Promoción Cultural creado por esta ley.
Los proyectos culturales que son atendidos por el presente Régimen de Promoción Cultural deben ser sin fines de lucro y estar relacionados con la investigación, capacitación, difusión, creación y producción en las diferentes áreas del Arte y la Cultura, tales como:
Teatro
Circo, murgas, mímica y afines
Danza
Música
Letras, Poesía, Narrativa , Ensayos y toda otra expresión literaria
Artes Visuales
Artes Audiovisuales
Artesanías
Patrimonio Cultural
Diseño
Arte digital
Publicaciones, Radio y televisión
Sitios de Internet con contenido artístico y cultural
Créase el Registro del Régimen de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, que debe ser de acceso público y funcionar de acuerdo a lo establecido en la presente ley y su reglamentación, en el cual se inscribirán:
Los proyectos culturales que aspiren a ser financiados por el presente régimen y las personas físicas o jurídicas sin fines de lucro que los presentan, con la información requerida para su evaluación, de acuerdo a lo que se determina en la presente ley y su reglamentación.
los Patrocinadores y Benefactores, con la información suministrada por la Dirección General de Rentas al cierre de cada ejercicio fiscal;
los Aspirantes a Patrocinadores y Benefactores, personas físicas o jurídicas que voluntariamente manifiesten su intención de financiar proyectos culturales. En ningún caso se exigirá esta inscripción como Aspirante a Patrocinador o Benefactor, para poder hacer uso del beneficio fiscal contemplado en el presente Régimen de Promoción Cultural.
Autoridad de aplicación
El Ministerio de Cultura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires o el que lo reemplace en el futuro será la Autoridad de Aplicación de la presente ley.
A tales fines tendrá las siguientes facultades:
Aprobar todos los proyectos que cuenten con resolución favorable del Consejo de Promoción Cultural,
proveer y administrar las instalaciones, personal y equipamiento para el funcionamiento del presente régimen;
controlar el efectivo cumplimiento de las condiciones para el otorgamiento de los beneficios previstos en la ley;
controlar que las actividades se ejecuten de acuerdo con los proyectos presentados;
conformar y administrar el Registro del Régimen de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires;
aprobar, objetar o rechazar con causa fundada los informes de avance y rendición de cuentas;
articular acciones con otros Ministerios de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires cuyas áreas se relacionen con las actividades de los proyectos aprobados.
Consejo de Promoción Cultural
A los fines de la aplicación del presente Régimen créase el Consejo de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, bajo la órbita del Ministerio de Cultura, el cual debe estar integrado por representantes del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y artistas.
Todos los miembros del Consejo de Promoción Cultural deben contar con reconocida trayectoria en el ámbito del arte y la cultura, y desarrollar sus funciones ad honorem.
El Consejo está integrado por 6 miembros permanentes y 3 miembros alternos, designados de la siguiente forma:
un (1) Presidente propuesto por el Ministerio de Cultura y designado por el señor Jefe de Gobierno;
dos (2) Miembros propuestos, uno (1) por el Ministerio de Cultura y uno (1) por el Ministerio de Hacienda, y designados por el señor Jefe de Gobierno;
tres (3) Miembros propuestos por la Comisión de Cultura de la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y designados por el Cuerpo;
tres (3) Miembros alternos por cada disciplina o agrupamiento de disciplinas, designados por los miembros permanentes en su primera reunión. Estos miembros actuarán en forma alternada cuando se traten proyectos de su área de competencia o afines.
Los miembros alternos por disciplina o agrupamiento de disciplinas son elegidos entre aquellos artistas que hayan obtenido alguno de los siguientes premios o reconocimientos: Premios Nacionales, Gran Premio del Fondo Nacional de las Artes, Premios del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires (Ordenanzas Nº 36.689, 50.223, y Ley 1348), Premios del Festival de Cine Independiente de Buenos Aires.
En el caso de disciplinas o agrupamiento de disciplinas que no cuenten con las premiaciones o reconocimientos especificados anteriormente, los miembros alternos son elegidos entre personas de reconocida trayectoria en la o las áreas que representan.
Los miembros del Consejo de Promoción Cultural durarán dos (2) años en sus cargos y podrán ser reelegidos por no más de dos períodos consecutivos, y sin límites en períodos alternados.
El Consejo de Promoción Cultural tiene las siguientes atribuciones:
establecer su propio reglamento interno en un plazo que no supere los sesenta (60) días a partir de su constitución;
Resolver sobre el interés cultural para la Ciudad Autónoma de Buenos Aires de los proyectos presentados según lo dispuesto en esta ley y su reglamentación;
establecer el monto del financiamiento, de acuerdo a lo establecido en esta ley y su reglamentación;
elevar a la Autoridad de Aplicación, a los fines de su aprobación, los proyectos que obtengan resolución favorable en razón del interés cultural para la Ciudad de Buenos Aires,
El Consejo de Promoción Cultural se reúne como mínimo una vez al mes. En dicha reunión deberá evaluar el cumplimiento de las formalidades, resolver sobre el interés cultural para la Ciudad de Buenos Aires de los proyectos presentados, sujetándose a todas las disposiciones emanadas de la presente Ley y su reglamentación, y comunicar sus decisiones a la Autoridad de Aplicación.
El Consejo de Promoción Cultural no debe generar erogación alguna en materia de gastos en personal, ya sea permanente, temporario o contratado, e infraestructura, en el marco de lo establecido por la Ley Nº 70. En consecuencia, a dicho Consejo no se le asigna partida presupuestaria a tales efectos.
De los beneficiarios
Son beneficiarios del presente régimen las personas físicas o jurídicas sin fines de lucro, que no presenten ninguna de las inhabilitaciones que determina el Código Civil ni las incompatibilidades precisadas en la presente Ley y su reglamentación; tengan antecedentes probados en el campo del proyecto presentado de acuerdo al artículo tercero (3º); residan y/o desarrollen sus actividades en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
Los beneficiarios del artículo anterior pueden financiar sus proyectos culturales, presentándolos ante la Autoridad de Aplicación ajustándose a los procesos, procedimientos y condiciones establecidos en la presente ley y en su reglamentación.
Los proyectos que comprometan, afecten o incluyan la utilización total o parcial de obras protegidas por la ley de propiedad intelectual y cuyos titulares de derecho de autor sean personas distintas del responsable del proyecto, deben incluir en la presentación del proyecto una autorización escrita ante autoridad competente para utilizar dichas obras.
Los proyectos presentados por fundaciones y asociaciones civiles u otras organizaciones no gubernamentales que se encuentran vinculadas a alguna entidad oficial, de acuerdo a la Ordenanza 35.514, su reglamentación y normas complementarias, deben estar acompañados por una nota del titular de dicha entidad avalando su realización.
Los Entes del Sector Público dependientes del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires que no posean organizaciones sin fines de lucro de apoyo, tal cual fueran definidas en la Ordenanza 35.514, sus modificatorias y complementarias, podrán acceder a los beneficios de esta ley en forma directa. Los Proyectos presentados por estos Entes deberán cumplir con todos los recaudos previstos en la presente Ley y su reglamentación.
En la difusión de todos los proyectos culturales que se ejecuten en el marco del presente Régimen, se debe hacer expresa mención al Régimen de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, de conformidad con la forma establecida en la reglamentación.
De los Patrocinadores y Benefactores
Son Patrocinadores todos los contribuyentes del Impuesto sobre los Ingresos Brutos que contribuyen al financiamiento de proyectos culturales aprobados por el Consejo de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, que relacionan su imagen o las de sus productos con el proyecto patrocinado, o requieren algún tipo de contraprestación de los responsables del proyecto para cuyo financiamiento contribuyen.
Son Benefactores todos los contribuyentes del Impuesto sobre los Ingresos Brutos que contribuyen al financiamiento de proyectos culturales aprobados por el Consejo de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, sin relacionar su imagen con el mismo, ni exigir contraprestación de ningún tipo por su aporte.
El setenta por ciento (70%) del monto de los financiamientos efectuados por los Patrocinadores en virtud del presente Régimen, serán considerados como un pago a cuenta del Impuesto sobre los Ingresos Brutos correspondiente al ejercicio de su efectivización. La reglamentación establecerá el proceso y las formalidades necesarias para la instrumentación de este beneficio.
El cien por ciento (100%) del monto de los financiamientos efectuados por los Benefactores en virtud del presente Régimen, serán considerados como un pago a cuenta del Impuesto sobre los Ingresos Brutos correspondiente al ejercicio de su efectivización. La reglamentación establecerá el proceso y las formalidades necesarias para la instrumentación de este beneficio.
A los efectos de acceder al beneficio establecido en los artículos décimo noveno (19º) y vigésimo (20º), el Patrocinador o Benefactor debe encontrarse al día con sus obligaciones tributarias para con el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Las inhabilitaciones y/o incompatibilidades se establecen a través de la reglamentación.
De los Procedimientos
Los Beneficiarios del presente Régimen deben presentar ante la Autoridad de Aplicación un informe del proyecto a financiar, con carácter de declaración jurada, incluyendo:
datos y antecedentes del beneficiario, descripción y objetivos del proyecto;
cronograma y planificación de actividades, con descripción de las mismas;
fecha prevista de realización o finalización, según corresponda.
presupuesto necesario para la realización del proyecto.
El Consejo debe resolver sobre cada proyecto, en un plazo no mayor a sesenta (60) días corridos a partir de la presentación del mismo.
La Autoridad de Aplicación debe aprobar todos los proyectos de interés cultural para la Ciudad de Buenos Aires de acuerdo a lo resuelto por el Consejo de Promoción Cultural, dentro de los quince (15) días siguientes de recibida la comunicación de dicha decisión.
Los montos aportados por los Patrocinadores o Benefactores en el marco del presente Régimen, son depositados por éstos en una cuenta bancaria del beneficiario creada para uso exclusivo de la aplicación de la presente Ley, en el Banco de la Ciudad de Buenos Aires, sin intervención posterior administrativa para su utilización y cumplimiento del proyecto.
Los aportes no dinerarios, son entregados al beneficiario, previa presentación de un inventario con carácter de declaración jurada, y tasación con la intervención del Banco de la Ciudad de Buenos Aires.
Durante la ejecución del proyecto objeto del financiamiento y una vez finalizado el mismo, los beneficiarios deben elevar a la Autoridad de Aplicación, informes de avance y de rendición de cuentas, de acuerdo a lo establecido en esta Ley y su reglamentación.
La Autoridad de Aplicación debe expedirse, en un lapso no mayor de 60 días de recibidos los informes a los que se refiere el artículo precedente, aprobando, objetando o rechazando con causa fundada los mismos.
Los beneficios que establece el presente Régimen son compatibles con otros vigentes al momento de la promulgación de la presente Ley o a crearse, cualquiera sea su jurisdicción.
Limitaciones
Los proyectos pueden ser financiados con los beneficios que otorga el presente régimen hasta la totalidad de su presupuesto, de acuerdo a lo solicitado por su responsable y a lo determinado por el Consejo de Promoción Cultural, quien en ningún caso puede disponer para ser financiado, un porcentaje menor al 50% del presupuesto aprobado.
Los contribuyentes adheridos al Régimen Simplificado del Impuesto sobre los Ingresos Brutos, establecido en la Ley Nº 1.477 pueden otorgar montos en virtud del presente Régimen hasta el total de su obligación anual.
Los demás contribuyentes no pueden otorgar montos en virtud del presente Régimen por más del 3% de la determinación anual del Impuesto a los Ingresos Brutos del ejercicio anterior al del aporte.
El monto total anual asignado al presente Régimen, mediante el cual los contribuyentes pueden efectuar el pago a cuenta de su obligación tributaria de conformidad con lo establecido en la presente ley, no puede superar el 1,5% del monto total percibido por el Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires en concepto del Impuesto sobre los Ingresos Brutos en el período fiscal inmediato anterior.
Los Patrocinadores o Benefactores que realizan aportes a personas físicas o jurídicas sin fines de lucro con los que se encuentran vinculados quedan expresamente excluidos del beneficio fiscal previsto por este Régimen.
A los efectos de la presente Ley se consideran vinculados al Patrocinador o Benefactor:
a) la persona jurídica de la cual el patrocinador o benefactor fuera titular, fundador, administrador, gerente, accionista, socio o empleado;
b) el cónyuge, los parientes por consanguinidad o por afinidad hasta el cuarto grado;
c) los dependientes del patrocinador o benefactor;
Los proyectos que consisten en la adquisición de obras de arte, denominados genéricamente como de premios adquisición, solo pueden ser incorporados al presente Régimen, cuando el destinatario final de dicha adquisición es una institución pública del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
Sanciones
El beneficiario que destina el financiamiento a fines distintos a los establecidos en el proyecto presentado, debe pagar una multa por un valor igual al doble del monto que debería haber sido aplicado efectivamente al proyecto, además de ser objeto de las sanciones penales o administrativas que puedan corresponder.
Quienes incurran en la infracción descripta en el artículo anterior, no pueden constituirse nuevamente en beneficiarios de la presente ley.
Los Patrocinadores o Benefactores que obtengan fraudulentamente los beneficios previstos en esta Ley, deben pagar una multa por un valor igual al doble del monto aportado, además de ser objeto de las sanciones penales o administrativas que puedan corresponder.
Quienes incurran en la infracción descripta en el artículo anterior, no pueden constituirse nuevamente en Patrocinadores o Benefactores según lo estipulado por la presente ley.
Órgano de Control
La Auditoría General del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, es el órgano de control y supervisión financiera de la ejecución de los proyectos culturales a los que se refiere el presente Régimen de Promoción Cultural, sin perjuicio de lo que establece la presente Ley.
La presente ley deberá reglamentarse dentro de los sesenta (60) días a partir de su promulgación.
Comuníquese…
Cláusulas transitorias
Primera. A fin de estimular la aplicación del presente Régimen, durante los dos primeros años de su vigencia, la totalidad de los montos de los aportes realizados por los Patrocinadores y Benefactores son considerados como pago a cuenta de Impuesto a los Ingresos Brutos.
Fundamentos
Señor Presidente:
La Constitución de la Ciudad Autónoma Buenos Aires ha establecido como una de sus políticas de estado la promoción y el sostenimiento de las actividades culturales.
Resulta común afirmar que Buenos Aires es la Capital cultural de América Latina. Sin embargo, un análisis atento de la dinámica creativa en la región, mostraría el avance de nuevos modelos de relación entre la gestión estatal y la generación de proyectos y actividades culturales en Ibero América.
La Ciudad de Buenos Aires registra a lo largo de su historia cultural, naturales períodos de actividad, seguidos de momentos de poca creatividad y movimientos de vanguardia. Se puede recordar la explosión creativa de los años sesenta con el papel fundamental que cumpliera una institución privada, como lo fuera la Fundación Di Tella, que duraría hasta la llegada de la dictadura militar, y el movimiento de apertura a nuevas formas y contenidos que trajo el deshielo democrático de principios de los ochenta.
A partir de este último impulso, las frecuentes crisis presupuestarias llevaron a recortes en las partidas destinadas a financiar actividades culturales gestionadas de manera estatal. Los problemas derivados de estos recortes abrieron un espacio inédito en la escena local, para la aparición de nuevos proyectos y emprendimientos culturales, la gran mayoría de los cuales no poseen ánimo de lucro.
Durante la reciente crisis económica, la actividad cultural en la Ciudad mantuvo niveles interesantes, como si el stress de la vida cotidiana estimulara los aspectos de creación artística. Este fenómeno se percibió más fuerte en el exterior y así fue reconocido en numerosos medios periodísticos internacionales.
Finalizada la crisis, ha llegado el momento de incorporar a la gestión cultural nuevos estímulos que permitan mantener en forma permanente este liderazgo que supo tener la Ciudad de Buenos Aires en la región.
Un examen de la realidad cultural iberoamericana, donde se supone que la Ciudad de Buenos Aires debe ejercer el liderazgo, según se ha señalado en el Plan Estratégico 2010, muestra que -entre otros- Brasil, Chile y España ya cuentan con mecanismos fiscales e institutos de apoyo a la actividad cultural, que han ido desplazando a la Ciudad de su rol protagónico.
En Brasil se estima que a través de la llamada Ley Rouanet el sector privado subsidia la cultura en el orden de los u$s 800 millones anuales; en Chile, la llamada Ley Valdez permitió en diez años multiplicar por veinte los recursos al sector; y en España, en el año 2004 se volvió a flexibilizar el régimen legal de desgravación a la actividad, para permitir al sector competir en el nuevo mapa europeo.
En este escenario regional, la Ciudad de Buenos Aires debe posicionarse, teniendo instituciones estatales públicas que fueron diseñadas hace más de 50 años, que presentan graves problemas de funcionamiento y gestión, y en un marco de legislación desactualizado.
Desde el Sector Público, Nacional y de la Ciudad, se mantiene el nivel de funcionamiento de las instituciones ya existentes, mediante apoyos puntuales a través de subsidios explícitos, como por ejemplo los otorgados por el Fondo Nacional de las Artes a nivel nacional; y el Fondo Cultura BA, Pro Teatro y Pro Danza a nivel local.
Un caso aparte es la actividad cinematográfica, la cual tiene acceso a los subsidios del INCAA, Instituto creado por la Ley Nº 24.377, el cual en lugar de desgravar tributos, distribuye un impuesto con afectación específica de manera autárquica.
Otro segmento especialmente protegido es el de la actividad teatral que fuera declarada exenta, a nivel nacional, del Impuesto al Valor Agregado y a Ganancias.
Durante las ya mencionadas crisis de financiamiento de la cultura, el papel del sector privado en la ampliación de la oferta cultural se ha desarrollado en forma notable en los últimos años, con la creación de nuevos museos y salas de exposición, y la puesta en marcha de formaciones orquestales y de cámara, entre otras iniciativas. Pero una comparación, vis a vis, con lo que hace el sector privado en ciudades como San Pablo o México, muestran que la misma es insuficiente. Como consecuencia se aprecia que el papel de la Ciudad de Buenos Aires en los escenarios internacionales presenta una relativa declinación con respecto a aquellas ciudades. La explicación en este caso, es la ausencia de una legislación moderna que permita volcar recursos a través de la desgravación impositiva.
En el contexto específico de la Ciudad, las reformas regulatorias y el ejercicio más intensivo de los aspectos de control han producido un fenómeno no deseado en la actividad cultural no estatal de la Ciudad. En el caso de los teatros independientes, galerías, etc., se han incrementado los costos de operación y habilitación. Dado que resulta casi imposible trasladar al público consumidor este costo, aparece por parte del Estado la necesidad de otorgar algún tipo de compensación a los gestores culturales involucrados, en forma de subsidios. En conclusión, a la tradicional demanda de mayores recursos para sostener una mayor oferta cultural, se agrega una demanda creciente de gastos en infraestructura y mantenimiento, destinados a cumplir con la nueva regulación, en las instalaciones privadas y públicas.
Esta descripción del contexto local y regional, además de la situación de las instituciones estatales en cuanto al funcionamiento de las artes y la cultura, señala en forma inexorable que la Ciudad debe establecer y crear nuevas herramientas de apoyo a las actividades culturales, tales como los Regímenes de Patrocinio o Mecenazgo como los que proponemos en este proyecto de ley.
La iniciativa que aquí se plantea surge, entonces, de un análisis profundo del estado actual de la situación cultural y del reconocimiento de la importancia alcanzada en los últimos años por las organizaciones no gubernamentales -el denominado Tercer Sector-, así como de la experiencia acumulada en la región y en España con la institución de regímenes similares a los que aquí se proponen. Por ello, se hace necesaria una regulación de los incentivos fiscales que tengan como objetivo prioritario incrementar y mejorar la calidad de la oferta cultural de la Ciudad de Buenos Aires.
El marco normativo fiscal propuesto en este proyecto de ley contempla la utilización, por parte de las empresas e individuos contribuyentes del Impuesto sobre los Ingresos Brutos, de la figura del pago a cuenta del mismo una vez que se haya contribuido a un proyecto cultural, previamente aprobado por un Consejo de Promoción Cultural.
El diseño aquí propuesto, mantiene un carácter flexible con respecto a los requisitos para acogerse a los incentivos que prevé, y a la vez, dota de seguridad jurídica suficiente a tales entidades culturales, en el desarrollo de las actividades que realicen en cumplimiento de los fines de interés general que persiguen.
Asimismo, el proyecto prevé una consideración especial para aquellos contribuyentes acogidos al Régimen Simplificado de Ingresos Brutos, establecido por Ley Nº 1.477, de manera que los mismos puedan apoyar proyectos de pequeña y mediana envergadura, preferentemente localizados en los barrios de la Ciudad.
El monto anual a utilizar como pago a cuenta se puede estimar en el orden de los cincuenta millones de pesos ($50.000.000) anuales, y el mismo, según se establece en el proyecto, es calculado como un porcentaje máximo de la recaudación efectiva del impuesto sobre los Ingresos Brutos. Este monto no resulta significativo en términos fiscales globales, dado que el Tesoro de la Ciudad ha obtenido importante superávit en los últimos ejercicios, como se ha señalado en el texto del mensaje elevado por el Poder Ejecutivo en ocasión de enviar el proyecto de ley de presupuesto para el año fiscal 2006. En este sentido, las condiciones macroeconómicas del país y el nivel de superávit alcanzado por las finanzas locales, permiten implementar una política de apoyo a la cultura, que ponga a Buenos Aires en igualdad de condiciones para producir y estimular cultura con otras capitales regionales.
Tal como surge de la letra del presente Proyecto de Ley, su finalidad, eminentemente incentivadora, es promover nuevos grados de colaboración en la consecución de fines de interés general. En esa línea, aporta a la atención y el reconocimiento de la presencia, cada vez mayor, del sector privado en la tarea de proteger y promover proyectos e instituciones culturales caracterizadas por la ausencia de ánimo de lucro y objetivos de naturaleza general y pública. Así, el proyecto propuesto, permite cumplir en forma acabada el citado mandato constitucional.
Por las razones expuestas precedentemente es que solicitamos se apruebe el presente Proyecto de Ley.
Gracias Ignacio Liprandi
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Proyecto de Ley
Régimen de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Disposiciones Generales
Créase el Régimen de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires destinado a estimular e incentivar la participación privada en el financiamiento de proyectos culturales.
Este régimen es aplicable a personas físicas o jurídicas que financien con aportes dinerarios y no dinerarios, proyectos culturales de interés para la Ciudad Autónoma de Buenos Aires de acuerdo a lo resuelto por el Consejo de Promoción Cultural creado por esta ley.
Los proyectos culturales que son atendidos por el presente Régimen de Promoción Cultural deben ser sin fines de lucro y estar relacionados con la investigación, capacitación, difusión, creación y producción en las diferentes áreas del Arte y la Cultura, tales como:
Teatro
Circo, murgas, mímica y afines
Danza
Música
Letras, Poesía, Narrativa , Ensayos y toda otra expresión literaria
Artes Visuales
Artes Audiovisuales
Artesanías
Patrimonio Cultural
Diseño
Arte digital
Publicaciones, Radio y televisión
Sitios de Internet con contenido artístico y cultural
Créase el Registro del Régimen de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, que debe ser de acceso público y funcionar de acuerdo a lo establecido en la presente ley y su reglamentación, en el cual se inscribirán:
Los proyectos culturales que aspiren a ser financiados por el presente régimen y las personas físicas o jurídicas sin fines de lucro que los presentan, con la información requerida para su evaluación, de acuerdo a lo que se determina en la presente ley y su reglamentación.
los Patrocinadores y Benefactores, con la información suministrada por la Dirección General de Rentas al cierre de cada ejercicio fiscal;
los Aspirantes a Patrocinadores y Benefactores, personas físicas o jurídicas que voluntariamente manifiesten su intención de financiar proyectos culturales. En ningún caso se exigirá esta inscripción como Aspirante a Patrocinador o Benefactor, para poder hacer uso del beneficio fiscal contemplado en el presente Régimen de Promoción Cultural.
Autoridad de aplicación
El Ministerio de Cultura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires o el que lo reemplace en el futuro será la Autoridad de Aplicación de la presente ley.
A tales fines tendrá las siguientes facultades:
Aprobar todos los proyectos que cuenten con resolución favorable del Consejo de Promoción Cultural,
proveer y administrar las instalaciones, personal y equipamiento para el funcionamiento del presente régimen;
controlar el efectivo cumplimiento de las condiciones para el otorgamiento de los beneficios previstos en la ley;
controlar que las actividades se ejecuten de acuerdo con los proyectos presentados;
conformar y administrar el Registro del Régimen de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires;
aprobar, objetar o rechazar con causa fundada los informes de avance y rendición de cuentas;
articular acciones con otros Ministerios de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires cuyas áreas se relacionen con las actividades de los proyectos aprobados.
Consejo de Promoción Cultural
A los fines de la aplicación del presente Régimen créase el Consejo de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, bajo la órbita del Ministerio de Cultura, el cual debe estar integrado por representantes del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y artistas.
Todos los miembros del Consejo de Promoción Cultural deben contar con reconocida trayectoria en el ámbito del arte y la cultura, y desarrollar sus funciones ad honorem.
El Consejo está integrado por 6 miembros permanentes y 3 miembros alternos, designados de la siguiente forma:
un (1) Presidente propuesto por el Ministerio de Cultura y designado por el señor Jefe de Gobierno;
dos (2) Miembros propuestos, uno (1) por el Ministerio de Cultura y uno (1) por el Ministerio de Hacienda, y designados por el señor Jefe de Gobierno;
tres (3) Miembros propuestos por la Comisión de Cultura de la Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y designados por el Cuerpo;
tres (3) Miembros alternos por cada disciplina o agrupamiento de disciplinas, designados por los miembros permanentes en su primera reunión. Estos miembros actuarán en forma alternada cuando se traten proyectos de su área de competencia o afines.
Los miembros alternos por disciplina o agrupamiento de disciplinas son elegidos entre aquellos artistas que hayan obtenido alguno de los siguientes premios o reconocimientos: Premios Nacionales, Gran Premio del Fondo Nacional de las Artes, Premios del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires (Ordenanzas Nº 36.689, 50.223, y Ley 1348), Premios del Festival de Cine Independiente de Buenos Aires.
En el caso de disciplinas o agrupamiento de disciplinas que no cuenten con las premiaciones o reconocimientos especificados anteriormente, los miembros alternos son elegidos entre personas de reconocida trayectoria en la o las áreas que representan.
Los miembros del Consejo de Promoción Cultural durarán dos (2) años en sus cargos y podrán ser reelegidos por no más de dos períodos consecutivos, y sin límites en períodos alternados.
El Consejo de Promoción Cultural tiene las siguientes atribuciones:
establecer su propio reglamento interno en un plazo que no supere los sesenta (60) días a partir de su constitución;
Resolver sobre el interés cultural para la Ciudad Autónoma de Buenos Aires de los proyectos presentados según lo dispuesto en esta ley y su reglamentación;
establecer el monto del financiamiento, de acuerdo a lo establecido en esta ley y su reglamentación;
elevar a la Autoridad de Aplicación, a los fines de su aprobación, los proyectos que obtengan resolución favorable en razón del interés cultural para la Ciudad de Buenos Aires,
El Consejo de Promoción Cultural se reúne como mínimo una vez al mes. En dicha reunión deberá evaluar el cumplimiento de las formalidades, resolver sobre el interés cultural para la Ciudad de Buenos Aires de los proyectos presentados, sujetándose a todas las disposiciones emanadas de la presente Ley y su reglamentación, y comunicar sus decisiones a la Autoridad de Aplicación.
El Consejo de Promoción Cultural no debe generar erogación alguna en materia de gastos en personal, ya sea permanente, temporario o contratado, e infraestructura, en el marco de lo establecido por la Ley Nº 70. En consecuencia, a dicho Consejo no se le asigna partida presupuestaria a tales efectos.
De los beneficiarios
Son beneficiarios del presente régimen las personas físicas o jurídicas sin fines de lucro, que no presenten ninguna de las inhabilitaciones que determina el Código Civil ni las incompatibilidades precisadas en la presente Ley y su reglamentación; tengan antecedentes probados en el campo del proyecto presentado de acuerdo al artículo tercero (3º); residan y/o desarrollen sus actividades en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
Los beneficiarios del artículo anterior pueden financiar sus proyectos culturales, presentándolos ante la Autoridad de Aplicación ajustándose a los procesos, procedimientos y condiciones establecidos en la presente ley y en su reglamentación.
Los proyectos que comprometan, afecten o incluyan la utilización total o parcial de obras protegidas por la ley de propiedad intelectual y cuyos titulares de derecho de autor sean personas distintas del responsable del proyecto, deben incluir en la presentación del proyecto una autorización escrita ante autoridad competente para utilizar dichas obras.
Los proyectos presentados por fundaciones y asociaciones civiles u otras organizaciones no gubernamentales que se encuentran vinculadas a alguna entidad oficial, de acuerdo a la Ordenanza 35.514, su reglamentación y normas complementarias, deben estar acompañados por una nota del titular de dicha entidad avalando su realización.
Los Entes del Sector Público dependientes del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires que no posean organizaciones sin fines de lucro de apoyo, tal cual fueran definidas en la Ordenanza 35.514, sus modificatorias y complementarias, podrán acceder a los beneficios de esta ley en forma directa. Los Proyectos presentados por estos Entes deberán cumplir con todos los recaudos previstos en la presente Ley y su reglamentación.
En la difusión de todos los proyectos culturales que se ejecuten en el marco del presente Régimen, se debe hacer expresa mención al Régimen de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, de conformidad con la forma establecida en la reglamentación.
De los Patrocinadores y Benefactores
Son Patrocinadores todos los contribuyentes del Impuesto sobre los Ingresos Brutos que contribuyen al financiamiento de proyectos culturales aprobados por el Consejo de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, que relacionan su imagen o las de sus productos con el proyecto patrocinado, o requieren algún tipo de contraprestación de los responsables del proyecto para cuyo financiamiento contribuyen.
Son Benefactores todos los contribuyentes del Impuesto sobre los Ingresos Brutos que contribuyen al financiamiento de proyectos culturales aprobados por el Consejo de Promoción Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, sin relacionar su imagen con el mismo, ni exigir contraprestación de ningún tipo por su aporte.
El setenta por ciento (70%) del monto de los financiamientos efectuados por los Patrocinadores en virtud del presente Régimen, serán considerados como un pago a cuenta del Impuesto sobre los Ingresos Brutos correspondiente al ejercicio de su efectivización. La reglamentación establecerá el proceso y las formalidades necesarias para la instrumentación de este beneficio.
El cien por ciento (100%) del monto de los financiamientos efectuados por los Benefactores en virtud del presente Régimen, serán considerados como un pago a cuenta del Impuesto sobre los Ingresos Brutos correspondiente al ejercicio de su efectivización. La reglamentación establecerá el proceso y las formalidades necesarias para la instrumentación de este beneficio.
A los efectos de acceder al beneficio establecido en los artículos décimo noveno (19º) y vigésimo (20º), el Patrocinador o Benefactor debe encontrarse al día con sus obligaciones tributarias para con el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Las inhabilitaciones y/o incompatibilidades se establecen a través de la reglamentación.
De los Procedimientos
Los Beneficiarios del presente Régimen deben presentar ante la Autoridad de Aplicación un informe del proyecto a financiar, con carácter de declaración jurada, incluyendo:
datos y antecedentes del beneficiario, descripción y objetivos del proyecto;
cronograma y planificación de actividades, con descripción de las mismas;
fecha prevista de realización o finalización, según corresponda.
presupuesto necesario para la realización del proyecto.
El Consejo debe resolver sobre cada proyecto, en un plazo no mayor a sesenta (60) días corridos a partir de la presentación del mismo.
La Autoridad de Aplicación debe aprobar todos los proyectos de interés cultural para la Ciudad de Buenos Aires de acuerdo a lo resuelto por el Consejo de Promoción Cultural, dentro de los quince (15) días siguientes de recibida la comunicación de dicha decisión.
Los montos aportados por los Patrocinadores o Benefactores en el marco del presente Régimen, son depositados por éstos en una cuenta bancaria del beneficiario creada para uso exclusivo de la aplicación de la presente Ley, en el Banco de la Ciudad de Buenos Aires, sin intervención posterior administrativa para su utilización y cumplimiento del proyecto.
Los aportes no dinerarios, son entregados al beneficiario, previa presentación de un inventario con carácter de declaración jurada, y tasación con la intervención del Banco de la Ciudad de Buenos Aires.
Durante la ejecución del proyecto objeto del financiamiento y una vez finalizado el mismo, los beneficiarios deben elevar a la Autoridad de Aplicación, informes de avance y de rendición de cuentas, de acuerdo a lo establecido en esta Ley y su reglamentación.
La Autoridad de Aplicación debe expedirse, en un lapso no mayor de 60 días de recibidos los informes a los que se refiere el artículo precedente, aprobando, objetando o rechazando con causa fundada los mismos.
Los beneficios que establece el presente Régimen son compatibles con otros vigentes al momento de la promulgación de la presente Ley o a crearse, cualquiera sea su jurisdicción.
Limitaciones
Los proyectos pueden ser financiados con los beneficios que otorga el presente régimen hasta la totalidad de su presupuesto, de acuerdo a lo solicitado por su responsable y a lo determinado por el Consejo de Promoción Cultural, quien en ningún caso puede disponer para ser financiado, un porcentaje menor al 50% del presupuesto aprobado.
Los contribuyentes adheridos al Régimen Simplificado del Impuesto sobre los Ingresos Brutos, establecido en la Ley Nº 1.477 pueden otorgar montos en virtud del presente Régimen hasta el total de su obligación anual.
Los demás contribuyentes no pueden otorgar montos en virtud del presente Régimen por más del 3% de la determinación anual del Impuesto a los Ingresos Brutos del ejercicio anterior al del aporte.
El monto total anual asignado al presente Régimen, mediante el cual los contribuyentes pueden efectuar el pago a cuenta de su obligación tributaria de conformidad con lo establecido en la presente ley, no puede superar el 1,5% del monto total percibido por el Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires en concepto del Impuesto sobre los Ingresos Brutos en el período fiscal inmediato anterior.
Los Patrocinadores o Benefactores que realizan aportes a personas físicas o jurídicas sin fines de lucro con los que se encuentran vinculados quedan expresamente excluidos del beneficio fiscal previsto por este Régimen.
A los efectos de la presente Ley se consideran vinculados al Patrocinador o Benefactor:
a) la persona jurídica de la cual el patrocinador o benefactor fuera titular, fundador, administrador, gerente, accionista, socio o empleado;
b) el cónyuge, los parientes por consanguinidad o por afinidad hasta el cuarto grado;
c) los dependientes del patrocinador o benefactor;
Los proyectos que consisten en la adquisición de obras de arte, denominados genéricamente como de premios adquisición, solo pueden ser incorporados al presente Régimen, cuando el destinatario final de dicha adquisición es una institución pública del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
Sanciones
El beneficiario que destina el financiamiento a fines distintos a los establecidos en el proyecto presentado, debe pagar una multa por un valor igual al doble del monto que debería haber sido aplicado efectivamente al proyecto, además de ser objeto de las sanciones penales o administrativas que puedan corresponder.
Quienes incurran en la infracción descripta en el artículo anterior, no pueden constituirse nuevamente en beneficiarios de la presente ley.
Los Patrocinadores o Benefactores que obtengan fraudulentamente los beneficios previstos en esta Ley, deben pagar una multa por un valor igual al doble del monto aportado, además de ser objeto de las sanciones penales o administrativas que puedan corresponder.
Quienes incurran en la infracción descripta en el artículo anterior, no pueden constituirse nuevamente en Patrocinadores o Benefactores según lo estipulado por la presente ley.
Órgano de Control
La Auditoría General del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, es el órgano de control y supervisión financiera de la ejecución de los proyectos culturales a los que se refiere el presente Régimen de Promoción Cultural, sin perjuicio de lo que establece la presente Ley.
La presente ley deberá reglamentarse dentro de los sesenta (60) días a partir de su promulgación.
Comuníquese…
Cláusulas transitorias
Primera. A fin de estimular la aplicación del presente Régimen, durante los dos primeros años de su vigencia, la totalidad de los montos de los aportes realizados por los Patrocinadores y Benefactores son considerados como pago a cuenta de Impuesto a los Ingresos Brutos.
Fundamentos
Señor Presidente:
La Constitución de la Ciudad Autónoma Buenos Aires ha establecido como una de sus políticas de estado la promoción y el sostenimiento de las actividades culturales.
Resulta común afirmar que Buenos Aires es la Capital cultural de América Latina. Sin embargo, un análisis atento de la dinámica creativa en la región, mostraría el avance de nuevos modelos de relación entre la gestión estatal y la generación de proyectos y actividades culturales en Ibero América.
La Ciudad de Buenos Aires registra a lo largo de su historia cultural, naturales períodos de actividad, seguidos de momentos de poca creatividad y movimientos de vanguardia. Se puede recordar la explosión creativa de los años sesenta con el papel fundamental que cumpliera una institución privada, como lo fuera la Fundación Di Tella, que duraría hasta la llegada de la dictadura militar, y el movimiento de apertura a nuevas formas y contenidos que trajo el deshielo democrático de principios de los ochenta.
A partir de este último impulso, las frecuentes crisis presupuestarias llevaron a recortes en las partidas destinadas a financiar actividades culturales gestionadas de manera estatal. Los problemas derivados de estos recortes abrieron un espacio inédito en la escena local, para la aparición de nuevos proyectos y emprendimientos culturales, la gran mayoría de los cuales no poseen ánimo de lucro.
Durante la reciente crisis económica, la actividad cultural en la Ciudad mantuvo niveles interesantes, como si el stress de la vida cotidiana estimulara los aspectos de creación artística. Este fenómeno se percibió más fuerte en el exterior y así fue reconocido en numerosos medios periodísticos internacionales.
Finalizada la crisis, ha llegado el momento de incorporar a la gestión cultural nuevos estímulos que permitan mantener en forma permanente este liderazgo que supo tener la Ciudad de Buenos Aires en la región.
Un examen de la realidad cultural iberoamericana, donde se supone que la Ciudad de Buenos Aires debe ejercer el liderazgo, según se ha señalado en el Plan Estratégico 2010, muestra que -entre otros- Brasil, Chile y España ya cuentan con mecanismos fiscales e institutos de apoyo a la actividad cultural, que han ido desplazando a la Ciudad de su rol protagónico.
En Brasil se estima que a través de la llamada Ley Rouanet el sector privado subsidia la cultura en el orden de los u$s 800 millones anuales; en Chile, la llamada Ley Valdez permitió en diez años multiplicar por veinte los recursos al sector; y en España, en el año 2004 se volvió a flexibilizar el régimen legal de desgravación a la actividad, para permitir al sector competir en el nuevo mapa europeo.
En este escenario regional, la Ciudad de Buenos Aires debe posicionarse, teniendo instituciones estatales públicas que fueron diseñadas hace más de 50 años, que presentan graves problemas de funcionamiento y gestión, y en un marco de legislación desactualizado.
Desde el Sector Público, Nacional y de la Ciudad, se mantiene el nivel de funcionamiento de las instituciones ya existentes, mediante apoyos puntuales a través de subsidios explícitos, como por ejemplo los otorgados por el Fondo Nacional de las Artes a nivel nacional; y el Fondo Cultura BA, Pro Teatro y Pro Danza a nivel local.
Un caso aparte es la actividad cinematográfica, la cual tiene acceso a los subsidios del INCAA, Instituto creado por la Ley Nº 24.377, el cual en lugar de desgravar tributos, distribuye un impuesto con afectación específica de manera autárquica.
Otro segmento especialmente protegido es el de la actividad teatral que fuera declarada exenta, a nivel nacional, del Impuesto al Valor Agregado y a Ganancias.
Durante las ya mencionadas crisis de financiamiento de la cultura, el papel del sector privado en la ampliación de la oferta cultural se ha desarrollado en forma notable en los últimos años, con la creación de nuevos museos y salas de exposición, y la puesta en marcha de formaciones orquestales y de cámara, entre otras iniciativas. Pero una comparación, vis a vis, con lo que hace el sector privado en ciudades como San Pablo o México, muestran que la misma es insuficiente. Como consecuencia se aprecia que el papel de la Ciudad de Buenos Aires en los escenarios internacionales presenta una relativa declinación con respecto a aquellas ciudades. La explicación en este caso, es la ausencia de una legislación moderna que permita volcar recursos a través de la desgravación impositiva.
En el contexto específico de la Ciudad, las reformas regulatorias y el ejercicio más intensivo de los aspectos de control han producido un fenómeno no deseado en la actividad cultural no estatal de la Ciudad. En el caso de los teatros independientes, galerías, etc., se han incrementado los costos de operación y habilitación. Dado que resulta casi imposible trasladar al público consumidor este costo, aparece por parte del Estado la necesidad de otorgar algún tipo de compensación a los gestores culturales involucrados, en forma de subsidios. En conclusión, a la tradicional demanda de mayores recursos para sostener una mayor oferta cultural, se agrega una demanda creciente de gastos en infraestructura y mantenimiento, destinados a cumplir con la nueva regulación, en las instalaciones privadas y públicas.
Esta descripción del contexto local y regional, además de la situación de las instituciones estatales en cuanto al funcionamiento de las artes y la cultura, señala en forma inexorable que la Ciudad debe establecer y crear nuevas herramientas de apoyo a las actividades culturales, tales como los Regímenes de Patrocinio o Mecenazgo como los que proponemos en este proyecto de ley.
La iniciativa que aquí se plantea surge, entonces, de un análisis profundo del estado actual de la situación cultural y del reconocimiento de la importancia alcanzada en los últimos años por las organizaciones no gubernamentales -el denominado Tercer Sector-, así como de la experiencia acumulada en la región y en España con la institución de regímenes similares a los que aquí se proponen. Por ello, se hace necesaria una regulación de los incentivos fiscales que tengan como objetivo prioritario incrementar y mejorar la calidad de la oferta cultural de la Ciudad de Buenos Aires.
El marco normativo fiscal propuesto en este proyecto de ley contempla la utilización, por parte de las empresas e individuos contribuyentes del Impuesto sobre los Ingresos Brutos, de la figura del pago a cuenta del mismo una vez que se haya contribuido a un proyecto cultural, previamente aprobado por un Consejo de Promoción Cultural.
El diseño aquí propuesto, mantiene un carácter flexible con respecto a los requisitos para acogerse a los incentivos que prevé, y a la vez, dota de seguridad jurídica suficiente a tales entidades culturales, en el desarrollo de las actividades que realicen en cumplimiento de los fines de interés general que persiguen.
Asimismo, el proyecto prevé una consideración especial para aquellos contribuyentes acogidos al Régimen Simplificado de Ingresos Brutos, establecido por Ley Nº 1.477, de manera que los mismos puedan apoyar proyectos de pequeña y mediana envergadura, preferentemente localizados en los barrios de la Ciudad.
El monto anual a utilizar como pago a cuenta se puede estimar en el orden de los cincuenta millones de pesos ($50.000.000) anuales, y el mismo, según se establece en el proyecto, es calculado como un porcentaje máximo de la recaudación efectiva del impuesto sobre los Ingresos Brutos. Este monto no resulta significativo en términos fiscales globales, dado que el Tesoro de la Ciudad ha obtenido importante superávit en los últimos ejercicios, como se ha señalado en el texto del mensaje elevado por el Poder Ejecutivo en ocasión de enviar el proyecto de ley de presupuesto para el año fiscal 2006. En este sentido, las condiciones macroeconómicas del país y el nivel de superávit alcanzado por las finanzas locales, permiten implementar una política de apoyo a la cultura, que ponga a Buenos Aires en igualdad de condiciones para producir y estimular cultura con otras capitales regionales.
Tal como surge de la letra del presente Proyecto de Ley, su finalidad, eminentemente incentivadora, es promover nuevos grados de colaboración en la consecución de fines de interés general. En esa línea, aporta a la atención y el reconocimiento de la presencia, cada vez mayor, del sector privado en la tarea de proteger y promover proyectos e instituciones culturales caracterizadas por la ausencia de ánimo de lucro y objetivos de naturaleza general y pública. Así, el proyecto propuesto, permite cumplir en forma acabada el citado mandato constitucional.
Por las razones expuestas precedentemente es que solicitamos se apruebe el presente Proyecto de Ley.
Gracias Ignacio Liprandi
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miércoles, diciembre 13, 2006
Arte + Ciencia + Tecnología
reactable: basic demo #1
The reactable, is a multi-user electronic music instrument with a tabletop tangible user interface.
Digital Luthiers (Sergi Jordà, Martin Kaltenbrunner, Günter Geiger and Marcos Alonso), at the Music Technology Group within the Universitat Pompeu Fabra in Barcelona, Spain.
gracias Pablo Ventura
El Puente de la Boca iluminado
Proyecto lumínico: Gonzalo Córdova
VIERNES 15 de 20:30 a 0:00 hs
SABADO 16 de 20:30 a 4:00 hs
"Luces en el Puente - La Boca"
Proyecto lumínico: Gonzalo Córdova
Colaborador: Horacio Piggozi - Producción: Miriam BendjuiaOrganización: Fundación Proa. Con el auspicio del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Prefectura Naval Argentina, Subsecretaría de Puertos y Vías Navegables y Vialidad Nacional.
Auspicio: Tenaris
Punto de encuentro: CAMINITO y AV. PEDRO DE MENDOZA. VUELTA DE ROCHA
Colectivos: 20-29-46-53-64-86-152
Durante las noches del viernes 15 desde las 20:30 y hasta las 0 horas y el sábado en una larga noche desde las 20 30 y hasta las 4 de la madrugada se ilumina el Puente transbordador Nicolas Avellaneda. Proyecto lumínico de GONZALO CORDOVA con la colaboración de HORACIO PIGOZZI.
Los artistas diseñaron esta instalación para contemplar un espectacular juego de luces, utilizando el color y el movimiento. En diferentes secuencias de variaciones de color se ofrecerá una nueva mirada del Puente, hoy en desuso y símbolo de un proyecto de país.
En ocasión de los 10 años de Proa y agasajando al barrio de La Boca y toda la zona sur de la ciudad, ponemos en valor la imagen del Puente para comprender su magnitud y su valor como monumento histórico.
Las formas dan la posibilidad de redescubrirlo desde una óptica festiva, devolviéndoles a los vecinos de La Boca y de toda la Ciudad un hito que fortalece la identidad y pertenencia a los barrios que están a orillas del Riachuelo.
La iluminación del Puente Nicolás Avellaneda tiene como objetivo señalar el monumento y destacar su importancia histórica y representativa dentro del puerto.
Gonzalo Córdova realizó la instalación lumínica y sonora del Cabildo de Buenos Aires, desarrollada en el marco de La Noche de los Museos '06 y en esta oportunidad interviene el Puente Transbordador en un evento público que se inscribe en las celebraciones por los 10 años de Fundación Proa.
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Qué está pasando en el MALBA ?
Exposición temporariaAdquisiciones, donaciones y comodatos
De diciembre 2006 a marzo 2007
La muestra incluye una selección de pinturas, objetos, dibujos, fotografías, films, videos y documentos recientemente adquiridos por Malba -durante este año en el marco de su Programa de Adquisiciones-, además de las últimas donaciones y comodatos incorporados durante 2006. Se adquirieron obras de los artistas argentinos Alfredo Prior, Marcelo Pombo, Duilio Pierri, Alberto Goldenstein, Fernanda Laguna, entre otros.
Mesa redondaNam June Paik y Wolf Vostell: la televisión intervenida.
Por Graciela Taquini y Enrique Aguerre
Lunes 11 de diciembre a las 18:00. Auditorio.
Un recorrido por la obra de los padres fundadores del videoarte -Nam June Paik y Wolf Vostell- ambos integrantes del grupo neodadaísta Fluxus, que inscribieron el objeto televisor y el medio televisión en el campo del arte a fines de los años 50.
CineGeneración II. Nuevo cine argentino.
Durante todo diciembre
malba.cine continúa dándole un espacio privilegiado al cine independiente argentino, esta vez, a través de la revisión de los seis estrenos argentinos de 2006 incluidos dentro del ciclo Films del mes; estrenos nacionales; preestrenos de films terminados durante el año, y algunas películas que han tenido poca difusión en el circuito de difusión tradicional.
Agenda Completa
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Miércoles 13 Tango
Secretaría de Cultura.
Se realiza en el Palais de Glace, Ciudad de Buenos Aires el cierre del IV Festival de Tango Joven
El Palais de Glace, en Recoleta, esta noche se transformará en escenario para una milonga de barrio.
Se presentarán la orquesta Cerda Negra, Kevin Johansen, el grupo mendocino Astillero, Alfredo Piro, Aureliano Marín. Habrá shows de baile entre número y número, la proyección de fragmentos de películas y una serie de animaciones producidas especialmente para la ocasión por el grupo audiovisual Ciudad Pez.
Organizado por la Secretaría de Cultura de la Nación, el festival comenzó en julio en La Falda, prosiguió en Mendoza –septiembre– y cierra hoy en la ciudad de Buenos Aires.
Entrada libre
Programa:
18.00 Clase abierta por El Motivo Tango.
19.00 Aureliano Marín.
19.30 Show de baile.
19.45 Alfredo Piro.
20.15 Show de baile.
20.30 Astillero.
21.15 Show de baile.
21.30 Orquesta Típica Cerda Negra.
22.15 Show de baile.
22.30 Kevin Johansen.
Podés encontrar más info en: Website del Festival de Tango Joven, Periodismo.com, Página 12, La Nación y en Clarín.
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lunes, diciembre 11, 2006
I Muestra de Arte Argentino en Second Life
A través del blog de Pablo Mancini me entero que ya está abierta la I Muestra de Arte Argentino en la sede de Argentonia en Second Life.
En este video pueden ver un adelanto de uno de los artistas incluídos en la muestra.
Se trata de una galería multimedia dedicada a cuatro artistas que expresaron el escenario cultural de los años 20 y 30 del siglo pasado. Ellos son Xul Solar, Emilio Pettoruti, Antonio Berni y Lino Spilimbergo.
La galería, cuyo diseño conceptual estuvo a cargo de la profesora Clara Rustamova, docente argentina de Filosofía e Historia del arte, puede ser visitada por quienes tengan Second Life instalado en su computadora desde este enlace.
Cada cuadro y artista cuenta con un podcast explicativo realizado por la profesora e incluye textos de la Wikipedia.
Mayor información en Argentonia, especialistas en mundos virtuales.
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En este video pueden ver un adelanto de uno de los artistas incluídos en la muestra.
Se trata de una galería multimedia dedicada a cuatro artistas que expresaron el escenario cultural de los años 20 y 30 del siglo pasado. Ellos son Xul Solar, Emilio Pettoruti, Antonio Berni y Lino Spilimbergo.
La galería, cuyo diseño conceptual estuvo a cargo de la profesora Clara Rustamova, docente argentina de Filosofía e Historia del arte, puede ser visitada por quienes tengan Second Life instalado en su computadora desde este enlace.
Cada cuadro y artista cuenta con un podcast explicativo realizado por la profesora e incluye textos de la Wikipedia.
Mayor información en Argentonia, especialistas en mundos virtuales.
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Martes 12 - Arte Joven en Wussmann
La galería de arte Wussmann nos invita a una nueva muestra de arte joven.
La inauguración será el martes 12 de diciembre a las 19, en la planta alta de la galería, Venezuela 570, Barrio de San Telmo.
Los artistas convocados son:
Leonor Beuter, Itamar Harvati, Lorena Urcola, y Fermín Zuazu
Martes 12 de diciembre 2006 a las 19
ARTE JOVEN
Wussmann Galería de Arte
Venezuela 570, Planta Alta Dto.D
San Telmo, Ciudad de Buenos Aires
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domingo, diciembre 10, 2006
11 de diciembre Día Nacional del Tango
11 de diciembre: Día Nacional del Tango - Aniversario del nacimiento de Carlos Gardel. Exposiciones, visitas guiadas y espectáculos en la calle.
En el Museo Casa Carlos Gardel, Jean Jaurés 735, Ciudad de Buenos Aires.
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Subte. Plazoleta Miguel Abuelo. Pizza Canchera.
Duración: 03:25
Subte. Plazoleta Miguel Abuelo. Pizza Canchera.
por Pablo Mancini
es que Pablo es el creador de los WeekTrailers, que presenta todos los domingos en su blog, y con este van cuatro...
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Continúa la movida Fashion & Arts. Arte Moda y Cultura Popular
Modelos profesionales + las chicas del barrio, arte + cultura popular, Castells + Bullrich, y siguen las convergencias.
El jueves 18 de enero se presentará el Lanus Arte Moda y Cultura Popular y en febrero se realizará en San Justo.
Lanus Fashion & Arts + Cultura Popular.
El concepto Alvear Fashion & Arts continúa moviendose a otros sectores de nuestro país.
Sin grandes anuncios y después del encuentro que Raúl Castells tuviera con Bony Bullrich durante el Alvear Fashion & Arts se genera la movida de La Matanza Arte, Moda y Cultura Popular.
Bony nos cuenta que debido a la gran repercusión que tuvo La Matanza, sobre todo en la prensa internacional, decidieron seguir trasladando la idea de mostrar la producción artística y cultural a otros barrios populares -ya que difícilmente se puedan ir de vacaciones- ahora será el turno de Lanus y luego de San Justo. La convocatoria será ampliada a instituciones del arte, como museos y fundaciones.
Sabían que Castells presentaba, el domingo 10, su biografía en Puerto Madero, no?
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El jueves 18 de enero se presentará el Lanus Arte Moda y Cultura Popular y en febrero se realizará en San Justo.
Lanus Fashion & Arts + Cultura Popular.
El concepto Alvear Fashion & Arts continúa moviendose a otros sectores de nuestro país.
Sin grandes anuncios y después del encuentro que Raúl Castells tuviera con Bony Bullrich durante el Alvear Fashion & Arts se genera la movida de La Matanza Arte, Moda y Cultura Popular.
Bony nos cuenta que debido a la gran repercusión que tuvo La Matanza, sobre todo en la prensa internacional, decidieron seguir trasladando la idea de mostrar la producción artística y cultural a otros barrios populares -ya que difícilmente se puedan ir de vacaciones- ahora será el turno de Lanus y luego de San Justo. La convocatoria será ampliada a instituciones del arte, como museos y fundaciones.
Sabían que Castells presentaba, el domingo 10, su biografía en Puerto Madero, no?
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viernes, diciembre 08, 2006
Fashion & Arte Popular: La Matanza & Av. Alvear. Coincidencias para una estética de principio de milenio
MATANZA MODA, ARTE Y CULTURA POPULAR
Raúl Castells, líder piquetero del M.I.J.D. -Movimiento Independiente de Jubilados y Desocupados- presentó una movida de arte en el centro comercial de Laferrere, partido de la Matanza, inspirado en el Alvear Fashion & Arts, junto a Bony Bullrich, artista y curador de la primer muestra, y la artista diva-pop Marta Minujín...
La Matanza, uno de los partidos más humildes, y la Av. Alvear, la más paqueta de Buenos Aires. Dos versiones de mi país, que a pesar de sus grandes diferencias convergen en el arte.
Entiendo a este evento como la segunda parte del que comenzó en el mes de octubre en la Av. Alvear, cuyo guión curatorial estaba basado en la búsqueda de coincidencias para definir una estética del tercer milenio, que se esta demostrando (insisto) a través de las convergencias.
No necesito ser un gran pensador para ver que a este principio de milenio lo caracteriza una poderosa interconectividad, dada gracias a las nuevas tecnologías. Esta interconexión tan directa entre individuos, muchas veces de distintas culturas, pero siempre con una misma escencia humana, genera convergencias en todos los campos, surgiendo de ellas nuevos lenguajes, nuevas expresiones, nuevas formas de mostrar y decir. El arte, los artistas, por ser los receptores más sensibles, son los primeros en captarlas y expresarlas. Esta es justamente la estética que mejor define a este incipiente milenio. Se articulan a través del arte una estética con otra, La Matanza-Alvear, haciéndola converger en un mismo concepto. Lo que se viene dando en planos vituales, comienza a tomar forma en la realidad...
No pude ir, cosa que lamento mucho, me hubiera encantado participar, mostrarles un video e imágenes, pero esta vez se los debo, porque ni siquiera las encontré por Google,parece que todavía nadie publicó nada. Además es la primera vez que me contacta un productor, de Cámara Testigo, América TV, preguntándome si iba a andar por allí. Me lo perdí, parece que la movida fue buena y que Bony, fiel a su estilo ofició de mediador creativo.
MATANZA MODA, ARTE Y CULTURA POPULAR - llamamiento a artistas
M.I.J.D.
Movimiento Independiente de Jubilados y Desocupados
COMUNICADO DE PRENSA
MATANZA MODA, ARTE, Y CULTURA POPULAR
A realizarse el 7 de diciembre en Laferrere, el “Matanza moda, arte y cultura popular” hace un llamado a todos los artistas populares que deseen participar a que se contacten con los organizadores en la casilla de correo electrónico matanzaarte@ciudad.com.ar, queremos contar con la participación de músicos, actores, artístas plásticos, y toda forma de arte que nuestro pueblo produce.
A propósito de Castells...
EL LIBRO DE CASTELLS
Buscando info e imágenes del evento, me encuentro en el blog de Martín Grosz, con una primicia, al menos para mí.
Se presentará un libro sobre la vida de Raúl Castells:
"Castells. Quién es, qué hace, qué quiere. El otro juicio"
La única biografía atorizada del líder piquetero. La tapa es la imágen que encabeza este post.
"Una vida impresionante de un hombre que lucha día a día por cambiar la realidad, nos guste o no su pensamiento político, la dirección del cambio que propone... incluye descripciones y narraciones muy interesantes que nos acercan a aspectos desconocidos y sorprendentes de la vida de Raúl Castells. Su niñez endurecida por el trabajo, su detención prematura a los 17 años, la colaboración adolescente con el gobierno de Salvador Allende, su relación con Nina Peloso, la fundación del MIJD, sus experiencias en la cárcel con los demás presos, el culto a la personalidad, cómo vive, qué haría si fuera presidente..."
Se presentará el domingo en el comedor que la agrupación tiene en Puerto Madero.
La obra es de Horacio Lagar, cofundador de Convergencia Socialista.
.Relacionados:
Raúl Castells tendrá su propia muestra de arte: nota en Infobae
Entrevista a Bony Bullrich (Alvear Fashion & Arts) Video
* Adelanto exclusivo: Así será el libro sobre la vida de Raúl Castells: Caja de Cambios blog.
* Próximo FASHION & ARTS + CULTURA POPULAR:
en
SAN JUSTO, Jueves 18 de ENERO de 2007
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miércoles, diciembre 06, 2006
PERIFERICA
Segunda Feria y encuentro internacional de espacios de arte, editoriales y sellos independientes. Vía alternativa a los canales legitimados por el mercado del arte.
Ignacio Liprandi nos cuenta que estará presente con su reciente empresa de producciones artísticas Ochenta Mundos
Inauguración 6 de Diciembre 20 hs.
Centro Cultural Borges - Viamonte esq. San Martín
Ciudad de Buenos Aires - Argentina
Sala 9, Planta baja - Sala 10, Primer piso - Pabellón I, II y III, Segundo piso.
Entrada: general $5 - estudiantes $3.
Hasta el 10 de diciembre
de 13 a 23 hs.
PLat, Pensamiento Lateral de Federico Platener, en PERIFERICA
PLat Pensamiento Lateral es una galería que nace en el año 2004 con el fin de difundir la obra de artistas argentinos contemporáneos de formas alternativas. De este modo, nuestra meta es que los artistas jóvenes puedan vivir de su obra insertándolos en el mercado del arte, al mismo tiempo que se busca formar una nueva generación de coleccionistas. Por estas y otras razones, es muy importante para nosotros concebir el arte en su total dimensión, por eso nos interesa a su vez hacerlo interactuar con otras áreas de la expresión, buscando generar un espacio dinámico y de intercambio.
Para esta presentación en Periférica, Federico Platener como curador del espacio seleccionó a Kiki Lawrie, Luis Barbieri, Ricardo Crespo, Romina Orazi y Alejando Thornton, con la intención de generar un espacio ecléctico en el cual prime lo experimental.
En este espacio van a convivir artistas que mostrarán la evolución de sus últimos trabajos y la coherencia con una línea que vienen desarrollando hace tiempo, como son Romina Orazi y Alejandro Thornton, al mismo tiempo que Kiki Lawrie y Ricardo Crespo mostrarán series alternativas a las que desarrollaron en el último tiempo que hacen de “paréntesis” en la producción de estos artistas, mientras que por último se hará la presentación al artista Luis Barbieri, con una propuesta renovadora.
Kiki Lawrie va a presentar para esta segunda edición de Periférica una serie de obras nuevas que constan de cajas de 30 x 30 cms. con fotos intervenidas por la artista, dándole continuidad al cambio de estética que mostró en la pasada edición de Expotrastiendas.
Luis Barbieri, es el artista más joven de PLat Pensamiento Lateral y promete ser una de las revelaciones de esta edición de Periférica, siendo esta su primera presentación en una feria de este tipo.
Ricardo Crespo nos presenta obra totalmente alternativa a la que presentó en la última edición de Expotrastiendas, dejando de lado esos esbeltos personajes con galeras, con esta nueva serie explora el mundo del arte digital y la tipografía, haciendo una crítica al mercado del arte local.
Romina Orazi da continuidad a lo presentado en la muestra realizada por PLat Pensamiento Lateral en el Palais de Glace en el mes de junio y la que realizó en la galería Menosuno de Madrid, alternando pinturas, backlight, fotografía y pequeñas maquetas.
Alejandro Thornton, nos presenta obras de su serie auto referencial “Thornton Reigns” en la cual superpone a su retrato delineado atractivas composiciones de geometría y color, serie que le ha permitido ingresar a los mas prestigiosos salones del país.
Pabellón 3 -stand 33
Roberto Padilla también presente.
Página oficial: www.periferica.com.ar
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martes, diciembre 05, 2006
Liniers en Wussmann, por Lariviere
Ediciones Larivière presenta el libro "Cuadernos" del gran dibujante argentino Liniers (Ricardo Liniers Siri), y lo hace en la galería de arte Wussmann, este miércoles 6 a partir de las 19 hs.
Ricardo Liniers Siri nació el 15 de noviembre de 1973.Su primera tira semanal fue Bonjour, publicada en Página/12 desde 1999.
Su libro Macanudo 1, de Ediciones de la Flor, agotó dos ediciones.
Macanudo 2 salió a la venta en marzo del 2005.
(foto: Daniel Pessah, La Nación)
Cuadernos por Liniers, 1985 - 2005.
Editorial Larivière.
Presentación: Miércoles 6 de Diciembre 2006, 19 hs.
Galería de Arte Wussmann
Venezuela 570, San Telmo, Ciudad de Buenos Aires
Blog de Liniers: autoliniers.blogspot.com
Reseña de su primer libro: Imaginaria
Liniers, Macanudo: TamtAm
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sábado, diciembre 02, 2006
Arte Experimental
Terreno de Arte Experimental,
fase 2: Espacios interiores/exteriores
Intervenciones artísticas en los jardines del Centro de Museos de Buenos Aires
Últimos días de la muestra!!!
Reunión de cierre con la curadora Claudia Aranovich y los artistas:
domingo 3 de diciembre a las 17:00
Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, a través de la Subsecretaría de Patrimonio Cultural y la Dirección General de Museos, invita a la reunión de cierre con la curadora Claudia Aranovich y los artistas de la muestra Terreno de Arte Experimental, fase 2: Espacios interiores/exteriores, el próximo domingo 3 de diciembre a las 17:00. La exposición en los jardines del Centro de Museos de Buenos Aires, sede de la Dirección General de Museos, Av. de los Italianos 851, Costanera Sur, cuenta con intervenciones artísticas de Mireya Baglietto, Nora Correas, Guillermo Tazelaar, Raúl Fernández Olivi, Paulina Webb, Jorge Caterbetti, V. Corda & M.P. Doberti, Italo Chiantore y Norma Siguelboim.La muestra puede visitarse hasta el 3 de diciembre de martes a viernes de 14:00 a 18:00, con entrada libre y gratuita, y sábados y domingos de 10:00 a 19:00, con entrada general de $3 y para residentes de $1.
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